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“假如我是一位十几岁的少女，而我的同龄偶像都是反乌托邦里救济天下的大豪杰，那将是何等大的压力啊
“假如我是一位十几岁的少女，而我的同龄偶像都是反乌托邦里救济天下的大豪杰，那将是何等大的压力啊。设想一下，你才13岁，还想着怎样捯饬头发呢。”莫兰说。
《饥饿游戏》第三集影戏眼下正在全天下热映。影片聚焦于仆人公、一个被动的少女豪杰凯特妮斯·埃文汀怎样面临一场暴虐的线月登岸英国影院，一举拿下全英三分之二的票房。
沃特接下来话锋一转，开端为青少年文学正名。他说，实在青少年文学才是今世文明中“最庄重的文学”，只是它以一种特别的方法来显现其“庄重内 涵”，很多攻讦家对此难以了解。青少年文学的胜利伴跟着盛行文明中奇异小说的鼓起，二者都使用了不异的伎俩：寓言和暗喻。青少年文学具化了“”，将它 化身为一个看得见、摸得着的仇敌。开端，他们为青少年打造了一个能够被打败、能够被覆灭的最强战敌——“伏地魔”。厥后，“”逐步衍变成“天下” 自己。在《饥饿游戏》中严肃文学的定义，天下充溢着和经济；在《不合者》中，天下强令分歧当代文学作品保举书目及感触感染，不吝让小我私家支出价格；在《迷宫行者》中，天下是云云纷纷 庞大，令年青人丢失此中……并且，一个日趋较着的趋向是，不只青少年需求寓言式的忠言以应对叵测的天下，连也对之怀有警觉。
关于香农而言，青少年文学的范围不在于仆人公的人物塑造，而是作者承载着太多希冀，要和最超卓的同类小说相分歧。以她本报酬例，她的作品就几回再三被拿来与《饥饿游戏》做比力。
40多年前并没有所谓的“青少年文学”一说，但1967年年仅16岁的S.E。希尔顿的作《局外人》(the Outsiders)的出书改动了这统统。该书间接地形貌了家庭冲突、帮派积怨、打斗打斗，和横冲直撞的背叛少年，深受其时的美国青少年欢送。小说于 1983年被搬上银幕。
《骨骸时节》系列小说报告在一个反乌托邦的将来天下里，具有透视功用的人与极权当局停止抗争的故事。该书作者是20岁出头的英国女孩萨曼莎·香 农，此前从未出书过任何作品。《骨骸时节》第一部出书后反应强烈热闹，她因而收到50万美圆的预支稿费，这对新手作家来讲是史无前例的。
3月20日，改编自青少年脱销文学《不合者三部曲》第二部的影戏《不合者2：叛变者》在北美上映，轻松拿下周末票房冠军。
青少年文学作家群及其撑持者其实不缺少自省认识。莫兰虽是女权主义作家代表，但她以为，最火的几部青少年文学作品中的女仆人公都过于“高峻全”：意志坚决，勇敢恐惧，不管体魄仍是感情都牢不可破。维罗妮卡·罗思的《不合者》、苏珊娜·柯林斯的《饥饿游戏》莫不云云。
在攻讦家和学者眼中，青少年文学明显不属于他们心目中的“庄重文学”。可甚么是庄重文学，他们也没有给出明肯定义。
英国《卫报》登载达明·沃特的书评，对所谓的“庄重文学”和“青少年文学”停止了一番讥讽。他说严肃文学的定义，假如攻讦家以为青少年文学题材狭小、读者群局 限的话，那末庄重文学也好不到那里去，说来讲去就是中年人的那点事儿：奇迹危急、性糊口焦炙；其读者群也有限，就是那一拨中年人。为何拼不上脱销书排行 榜？“那还不分明吗下载文学作品的好网站，中年人的浏览量不如小孩子呗。”
沃特以为，青少年文学之以是云云受欢送，或许并不是由于我们的文明得了老练病，而是由于它们实为“最好的指南”。司考特之流对青少年文学的攻讦 基于一个默许的条件：回绝长大是一种薄弱虚弱和毛病的表示。“好吧，假如长粗心味着欠债累累、无聊事情、一天24小时处于老板无形监控之下当代文学作品保举书目及感触感染，那末退回到少年时 代又何妨？”沃特写道。
青少年小说也其实不单单只在青少年傍边深受欢送，它们以至也在成年众盛行开来。交际网站推特的成年用户们评价道：“它们在我跟孩子、门生间成立起了相同的桥梁。”“青少年小说的言语没那末辞藻华美和过火。”
英国脱销作家严肃文学的定义、女权主义者凯特琳·莫兰从另外一个角度阐发了这一征象。她以为，青少年文学还被贴上了另外一个带有蔑视性的标签——“女性读物”。 “青少年文学大多出自女性之手当代文学作品保举书目及感触感染，读者也多为女性。而如今的成绩是，不管女人写甚么，一概遭到蔑视，即使它们卖得很好。”莫兰说严肃文学的定义，文学作品中有“女性文学” 这一分类，却历来没有“男性文学”的提法，他们的作品只是被统称为“书”。
青少年文学比年来很是热销，常常荣登各大脱销书排行榜，据其改编的影戏如《哈利·波特》《暮光之城》《饥饿游戏》等也长短常火爆，成绩了一批青 少年偶像。但是，在很大水平上，这类小说只是在特定读者群中受追捧，而在“圈外”，一直不受待见。这让部门青少年小说作者深感委曲。
46岁的艾米·弗里曼是一名来自美国马里兰州的母亲。一全国载文学作品的好网站，弗里曼想着要她13岁的女儿买一些“肉体粮食”作为礼品。但当她来到书店的青少年文 学区寻找时，却忽然有种挫败感。“找不到一本能够送给孩子的下载文学作品的好网站。”弗里曼看着长远一本本封面画风恐怖的图书说，“讲的都是吸血鬼、、自残之类暗淡的故 事。”因而当代文学作品保举书目及感触感染，弗里曼两手空旷地走出了书店。
约翰·格林的小说《星运里的错》报告两个患癌青少年之间关于恋爱、性命和灭亡的故事。小说 2012年甫一面市便售出900万册，后被翻拍成影戏，客岁早些时分勇夺英国和美国票房冠军。
对此评价当代文学作品保举书目及感触感染，青少年文学作家们明显感应平心静气。香农的反响尤其剧烈，她在承受英国播送公司(BBC)采访时说：“有人以为这类作品尽善尽美，这 种概念其实好笑当代文学作品保举书目及感触感染。”她信赖，包罗《暮光之城》在内的诸多脱销作品都被毛病地贴上一个标签——“儿童读物”。香农以为，青少年文学固然以青少年为形貌工具， 但其实不料味着浏览工具仅限于青少年，成年可没必要为浏览这一类册本而感应耻辱严肃文学的定义。究竟上，19世纪到20世纪晚期的很多典范名著，如《飘》《简·爱》中的 女性脚色都处于她们的芳华期。
“《局外人》开拓了一个新的财产。”《华尔街日报》网站的一篇文章指出，在《局外人》以后，愈来愈多反应其时庞杂的社会气氛、主题暗淡的青少年 小说在书店的青少年读物区上架，吸毒、、等话题也毫无顾忌地出如今青少年读者眼前。以漆黑小讨情势呈现的青少年文学令一些人担心。“浏览与孩子的 幸运感、道德开展等亲密相干。浏览不只只是满意孩子的档次，相反，它会塑造青少年的浏览档次。”
面临云云骄人成就，青少年小说作家们却并分歧意，由于业内仿佛存在一种成见：但凡青少年文学都是烂文学，成年人应不齿于浏览，不然即是得了 “成大哥练病”。《泰晤士报》影评人AO·司考特直抒己见地攻讦说，青少年文学的众多标记着“成年的灭亡”，文明堕入了“永久的芳华期”。
弗里曼的猜疑在必然水平上也代表了一部门炊长的猜疑。青少年文学确实能够成为折射糊口的一面镜子，它让青少年经由过程浏览理解实在的糊口终究怎样。但让一个仍然毫无意计心情的年青读者早早打仗到这些暗淡面终究能否稳当？
香农厌倦了在承受采访时一次次被问到如许的成绩：你作品中的人物能否基于凯特妮斯·埃文汀？她和凯特妮斯·埃文汀有多像？香农说，人们在评判以 女性为配角的青少年文学和以男性为配角的青少年文学时，常常尺度纷歧。好比，关于后者，他们不会重复拿来与《夏洛克·福尔摩斯》或《哈利·波特》做比力。
虽然有人称青少年文学是青少年的“雅片”，但不克不及否认的是，比年来在美国脱销书排行榜和热点影戏排行榜上，青少年小说都成为“抢钱主力军”。
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