长字开头的成语(安字开头的成语)

不是2、“登”字写法：1）上撇捺要放出去，左撇收笔不能早也不能太晚，撇后也可写成两小撇。如苏东坡所说“书法无意乃佳”，被人称为“天下第二行书”，

 

田蕴章书法讲座061笔记----今人无法超越古人 君1、书法是艺术吗：不是2、“登”字写法：1）上撇捺要放出去，左撇收笔不能早也不能太晚，撇后也可写成两小撇（啄法）捺顿后出锋左右对称注意间距撇捺是基本功问题，结构的比例。

关系是一个知识积累学习的问题。

2）登字行书写法左右不在水平线上了，左低右高不能取齐，取齐显的死板左长撇一般不再取虚尖，顿收行书要有节奏不能过于慢右边也可以写成反捺（长点）撇捺组合时捺一般捺出去，但写“艮，水”行书时写成点收笔

3）登字草书写法，草书登字头的两种写法。一种草书北字的写法。下可省略成横或点。

如是我见：柳楷登字组成字一部份时捺作成顿收。单独写登字，应该是捺出去的吧。回去试试。

田蕴章书法讲座062笔记----什么是艺术书法 知

1、什么是艺术书法：书法不是艺术，书法高于艺术，艺术书法强调艺术，这是“苟兴新说，不足取焉”这是随便提出一些哗众取宠的观念，是不可取的毛笔用的少，不能就说毛笔书法就是成了艺术没有深层次的了解古人书法，轻谈书法可取不可取，那是幼。

稚的2、“知”字写法：1）知是左右结构的字，而且是不对称的《黄自元间架结构九十二法》中谈到：左右结构的字，左小找上平，右旁小找下平“左旁小者知齐其上，右旁小者知齐其足”知字，右小向下写（偏下，不一定与下平齐。

）把左口写长写大都不好所以这是一个常识性的问题口部与知的中横基本齐2）知行书的写法：结构与楷大同小异一般横与撇连写，撇不在出头撇可收可放，根据个人喜好黄庭坚许多字写的都很宽放，但中心点是不变的，长撇长捺放的宽不要紧，法则上都是一样的。

3）知草书的写法：知字横连上竖，向下挫后，横转收。《草绝百韵》中“长短知知去”下长转是知字，短转是去字。草书中也有起笔写成撇连横；也有右成两点省略口。草书一定要熟练认读，细微的差异都可能导致误读。

如是我见：柳体也尊守这样的法则：左右结构的字，左小找上平，右旁小找下平比如“和、相”真是一句多余的废话，楷法无欺田蕴章书法讲座063笔记----书法水平与学历的关系 家1、书法水平与学历的关系：高校开设书法专业，设。

置外语等专业的门槛许多书法水平高的因为外语能力不足而达不到入学的标准而外语能力好的往往有些书法水平很一般但是在高校开始普及书法，培养有高水平的书法人才，总是一件好事2、“家”字写法：1）家字难度很大“家、风、飞”都是难度大的字。

上宝盖（mian)读“绵”做到三点一线中竖点稍左倾，下探出横，左竖点同左倾；横直、细、有力，俯钩起笔慢下笔快“天覆者凡画皆冒于其下”上宝盖的字都应该宽度覆盖下方家字宝盖大，安字除外由下方决定上宝盖宽放程度。

覆盖主体，不包括长笔画的起或收部分。另外家字中弯钩稍慢中细起钩下稍有棱角，一笔成形。

2）家字行书的写法。右撇捺连写，捺一般向左收，不在向右放出。捺收后，宝盖显的更大，更体现覆盖下部。

3）家字草书的写法。大体是一种，注意以前宝盖的草写（免头无左盼）。最后收笔只点成一点，更简略。但写“定”字多数上点出点。另外没有泉眼不是草书，泉眼太多也是毛病。

如是我见：虽然柳体家字宝盖取斜势，但也同样尊循覆盖下部主体的法则。

田蕴章书法讲座064笔记----笔会话题 寒1、笔会话题：书法笔会现在多是义务公益性的政府行为，或是业务笔会能起到一定相互交流切磋的作用，但不像古人是纯文化交流2、“寒”字写法：1）寒字繁简都是一样有一种异体字。

另外除宝盖头还有“尚、虎、雨”字头都是“天覆的结构”。宝盖头右起钩要快。寒字间距齐整，撇捺是基本笔画要有一定的功力。最后点稍重，因为是结束笔要稍重。

2）寒字行书写法。先写中两竖，再三横接撇捺，两点。撇向下写，捺可写成正捺或反捺，也是可以的，按楷书笔顺也是可以的。楷书中笔顺只有一种，但在行书中笔顺可以有几种。

3）寒字草书写法。宝盖头后由Z形和二点组成。不是四个点的写法，需要注意。还有一种写法，一宝盖加一老字（草书的）。草书中“戈”可代表寒上部份和者上部份的写法。

如是我见：田欧的寒字撇比捺低，不知道用柳体写这个寒字，结体上是不是能借鉴一下田蕴章书法讲座065笔记----呼吁大师的出现 雲1、呼吁大师的出现：国学日衰，像以前古时候出现的大师是不可能的，只有等到国学慢慢复兴，相信。

会有大师出现2、“雲”字写法：1）云字在古代，单是说话的意思，现在繁简都通用，雲字，注意上横要占一定的宽度，注意中间四点的笔意走向欧阳询运用暗收的方法，看不见游丝雲字结体上有肩有腰有胯，字如其人有些字该长的。

笔画可以长些。雲字上下写的舒展，上紧凑下放松。

2）雲字行书的写法。上雨一定宽放。内四点可省为左右两点，如赵孟頫的写法。下云省成三点连写。书法不定法，是指学到法后可以灵活运用。

3）雲字草书的写法。四点省略，呈中竖弯，下两点。还有一种草写如图，来源于大篆，像一朵云彩。这样的写法用的少，但大家要知道。

如是我见：就雨字头而言，结体了柳欧还是很像的，也许因为笔画多又据上，必须摆正字才好看田蕴章书法讲座066笔记----书展评选 當1、书展评选：不该搞什么书法大赛，因为书法不是一项竞技，可以在一起交流的，好坏没有一个统一的。

标准，是由大众人认可，经过时间、空间验证的不是由几个评委来肯定谁好谁不好书法涉猎范围太广，个人是不可能做到面面俱到，所以判断上有失客观准确真正高手写字是不择纸笔，但初学者毛笔还是很重要的（写楷用兼毫）然而与人相比，人的因素还。

是最重要，不要迷信怎样的纸笔就能写好字2、“當”字写法：1）“當”上一竖两个点要写的小，不然显的头太重；左点起虚尖，右是点，不是撇要短左竖与横钩挨上与不挨都可以；中口部是全字最窄；田适中不要太过，“过犹不及”写的过了还不如不到位，过了与不及一

样都是不合适的。楷的另一种写法。行书中多用。

2）“當”行书的写法。知道这两种写法都可以。尚部笔画之间注意游丝引带。

3）“當”草书的写法。有很多种写法，草书的笔画难度一点都不亚于楷行，结体上也是很讲究的。當的草书类现在的简化字当。

如是我见：相较柳体明显斜势，上小部比例大，两个口部件笔画不接、虚接、实接相比之下，实接的少，多用虚接或不接。其中实接与虚接不接也是有一定规律可寻的。

田蕴章书法讲座067笔记----书法家和书法理论家的关系 筆1、书法家和书法理论家的关系：书法理论家在古代是没有的，历史上的那些经典书法理论著作，都是当时书法家写的而当今的书法理论家他们是研究书法的但不精通书写。

孙国庭书谱中提：家有南威之容，明不论于淑媛（你家中有南威这样的美女，你才能谈一谈女子的美貌）大田不赞同：不善书写的人搞书法理论学颜体可先学《多宝塔》因为这个帖共性的东西比较多，一些个性比较强的帖掌握起来可能不太容易。

2、“筆”字写法：1）筆写法统一，五个横画长短粗细都不相同，横折保持篆书折笔的特点垂针竖和垂露竖都可以，但垂针更好具体怎么用，根据个人喜好笔的竹头也可以写成草头古时竹头和草头可以通用，但不是绝对的，“籍”可写草头，但“箫”不能写成“萧”两个

意思不一样。

3）筆草书的写法。上按草头没有写两点加一横，有两种笔顺，注意掌握。写草书时注意调整速度可显示出枯笔湿笔，力量的轻量，可显示笔画的粗细。

如是我见：感觉柳体的竹头比田欧窄此，且后一点写成小撇向左收田蕴章书法讲座068笔记----书法家和书法理论家的关系 張1、书法家和书法理论家的关系：学书法至少需要耳听目见，口传心授不是靠读两篇文章就能学好字的。

举例《中国书法文化大观》中总结的观点有些牵强附绘总结各个朝代的书法的特点“晋尚韵、唐尚法、宋尚意......”《中国书法鉴赏大辞典》中宋代书法作品中多行草书，可以断之宋人很少写楷书，唐楷行草都有，楷尚法，行尚意。

晋后的历朝都尚晋的书法是一脉相承的，刻意的分割成一段一段，是不对的，是毫无意义的2、“張”字写法：1）張字是合体字，其中弓部在二王体系中是：横折横折横折钩的写法（中不加横的），在碑帖当中这种写法也比较多。

颜真卿写弓字时中加横同现在规范的写法一样右长字：先写横、竖、三横、竖提、撇、捺这笔顺不太严格，先写竖笔，这种写法也可以弓起笔横加短撇，三个部份注意衔接右长四横注意虚实的不同，竖加提可一横完成撇和捺交差，也可。

撇在上或下。这个字左右位置是平的，右重左轻，上下平，注意笔画虚的和实的运用。要求细如毫发的去掌握。

田蕴章书法讲座069笔记---书法家的诗词功力 笑1、书法家的诗词功力：当今书法家只注意笔墨忽略了内在文学方面的修养文学修养好可能写好字，文学修养不好一定写不好字笔墨技巧在高写出来的仅是书匠真正大家写出来的是有意境的东西。

青年朋友对中国古典文学应有一定的学习，将会对书法有相当的影响古时的书法大家都是精通诗词文章的启功在书法界字好又能精通诗词的算是很少了2、“笑”字写法：1）笑字下写为天，也可以与成夭上竹头要宽，下撇横要短，撇捺伸出与上竹头差不多宽。

这样肩腰，整体上显得很美。另外的写法，加一短撇，古碑帖中常见不是错字。

2）笑字行书的写法。注意笔画间的连写，捺笔反捺处理。介绍的是最常见的写法。

3）笑字草书的写法。还有其他的写法，根据楷的一种异体字转变的。

田蕴章书法讲座070笔记----书品与人品的关系颜真卿 第1、书品与人品的关系：书品与人品是否一致，两者没有必然的关系苏东坡：苟非其人，虽工不贵你字写的再好，但人品不好也不会被人尊重书法是人情感的直接表达，人品不好你还学他的字，从情感上。

是通不过的颜真卿成为书法大家，其中一个原因是颜真卿是忠臣良将，死的壮烈，被世人称颂颜真卿是书法大家人品贵重，但不是说在书法上就是十全十美的，他的楷书字型过大，添得太满米芾对他的楷书批驳得很苛刻，但在行楷上大加赞赏。

唐楷欧阳询的楷书超过颜真卿，但行草颜真卿则超过欧阳询，颜的《祭侄文稿》被称是天下第二行书，也是一座不可超越的丰碑2、“第”字写法：1）这个字的难度在下部，上横稍宽放些，使竖插入时不至于显得太拥挤下横折与竹字头同宽。

后竖折折钩是主笔，要写的有力度，如“弟”。

2）第行书的写法：一种是竹头写法，另一种是草头写法，两者可相通。行书中部窄，后主笔折处一定要突出出来。

3）第字草书的写法：先写横再点两点，横折横省略写，最后撇要上超出折横，行楷没有这个要求。竹头一般是草头的草写。

如是我见：柳体的第字法则与欧相同，下主笔更宽放，不似田欧挺拔俊俏。如果田欧第字似小鲜肉，那柳的第字就是成熟帅气的型男了。

颜真卿祭侄文稿是颜真卿的书法帖本2005年由上海画报出版社出版原本为行草墨迹，纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字这是颜真卿侄季明与其父杲卿于至德元年（756）间殉安史之乱后，颜真卿于乾元年（785）祭侄灵前，在极度悲愤中写下此稿。

此稿意不书而在天机自动，以篆法入行，如熔金出冶，随地流走，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽如苏东坡所说“书法无意乃佳”，被人称为“天下第二行书”，与王羲之《兰亭序》媲美维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，第十三叔银青光禄（大）夫、使持节。

蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹阳县开国侯真卿，以清酌庶修，祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰：惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心，方期戬榖何图逆贼间衅，称兵犯顺尔父竭诚，常山作郡，余时受命，亦在平原。

仁兄爱我，俾尔传言尔既归止，爰开土门土门既开，凶威大蹙贼臣不救，孤城围逼父陷子死，巢倾卵覆天不悔祸，谁为荼毒？念尔遘残，百身何赎？呜呼，哀哉！吾承天泽，移牧河关泉明比者，再陷常山携尔首榇，及兹同还抚念催切，震悼心颜。

方俟远日，卜尔幽宅。魂而有知，无嗟久客。呜呼，哀哉！尚飨！「转」田蕴章书法讲座笔记 (51-60)

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