律诗和绝句的区别(律诗和绝句的区别及各自的特点)

要想写好绝句应该注意些什么？这里不会刻意地去讲什么技巧和方法，因为再好的技巧和方法，没有实践那也是空的，只有

 

要想写好绝句应该注意些什么？这里不会刻意地去讲什么技巧和方法，因为再好的技巧和方法，没有实践那也是空的，只有通过不断地动手去写，去了解绝句这种形式本身具有的特点，才能更好地掌握它、利用它、驾驭它我们曾经学过了，绝句应该分为律绝和古绝。

律绝是律诗兴起以后才有的我们都知道，近体诗按体裁看分为律和绝二种，“律”包括七律、五律和排律，“绝”则只是指着七绝和五绝今天，我们着重谈一下"绝句"的问题了解一下绝句到底是个什么？它和律有什么相同和不同的地方？。

 一、律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对 （一）五言绝句：（1）仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平登鹳雀楼 [唐]王之涣白日依山尽，黄河入海流 欲穷千里目，更上一层楼。

 另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变（2）平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平听筝 [唐]李端鸣筝金粟柱，素手玉房前 欲得周郎顾，时时误拂弦 另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变 。

（二）七言绝句（1）仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平为女民兵题照 毛泽东飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场中华儿女多奇志，不爱红装爱武装另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

 （2）平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。早发白帝城  李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变跟律诗一样，五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵晚唐以后，首句用邻韵是容许的跟律诗一样，律绝可以用特定的格式例如：宿建德江 [唐]孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新野旷天低树，江清月近人饮湖上初晴后雨  苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜跟律诗一样，律绝要避免孤平五言"平平仄仄平"这个句式第一字如果用了仄声，则第三字必须是平声；七言"仄仄平平仄仄平"同前一样第三个字用了仄声，则第五字必须是平声 。

例如：夜宿山寺  李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。回乡偶书 [唐]贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

绝句，原则上可以不用对仗上面所引八首绝句当中，就有五首是不用对仗的现在再举两个例子：泊秦淮 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 塞下曲（第二首） [卢纶] 月黑雁飞高，单于夜遁逃。

 欲将轻骑逐，大雪满弓刀如果用对仗，往往用在首联上面所引的绝句已有一首（苏轼 《饮湖上初晴后雨》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例： 八阵图  杜甫功盖三分国，名成八阵图江流石不转，遗恨失吞吴郿坞 苏轼

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！但是，尾联用对仗，也不少见的像上文所引孟浩然的《宿建德 江》，就是尾联用对仗的移舟泊烟渚，日暮客愁新野旷天低树，江清月近人    首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。

上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：塞下曲 李益伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ 莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山绝句四首（第三首） 杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

有人说，"绝句"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释"绝句"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗，或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

二、我们再来看古绝古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚它是古体诗的一种凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：（1）用仄韵（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对当然，有些古绝是两种情况都具备的。

其实，我们也曾说过“凡不合律绝要求的绝句都可以归于古绝一类”上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律绝也是用平声韵的 ，如果用了仄声韵，那就可以认为是古绝例如：悯农（二首） [唐]李绅春种一粒粟，秋成万颗籽。

 四海无闲田，农夫犹饿死。锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！江上渔者 [宋]范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里！

从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。

即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝例如：静夜思  李白床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低头思故乡 "疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句"举头"句不粘， "低头"句不对，所以是古绝！五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。

现在试举杜甫的两首七言古绝为例：三绝句（选二） 杜甫 “二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷 自说二女啮臂时，回头却向秦云哭” “殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中” 第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。

尾联与首联不粘，而且用了仄声韵第二首 "纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"， 都不合律句"殿前"句也不尽合当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。

这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了 三、我们如何去写好绝句？写七绝是基础，还是写好七律这是要再次说明的对于七绝的概念，我们也常常听到这样的说法，绝句也就是截句，七绝是从七律那里截来的。

所以，我们对七绝的认识，常常认为它是掐头去尾的七律其实，针对七绝而言，这些说法都是不准确的我们都知道，七绝写作的特点，一般是以起句押韵为主的，看这起句的平收而押韵的特点，就打破了截句的平衡对称的概念七绝的文体特点，是不对称性，这种不对称性，更适合表达一种“意”。

表达情感的细腻和起伏感可以肯定的说，七绝不是七律的“截”，而是自成一体近体诗的几个体裁中，七绝的特点是最鲜明的我们说到的“绝句”，其格律的基本要求和律诗没什么区别，不论是平仄还是押韵其章法上的共性也是一致的，同样脱不开“起承转合”这四字。

但是，它毕竟是个小家伙，论“个头”比律诗小了一半我们常言说的是量体裁衣，把写律诗的那套完全搬到绝句身上，就肯定不合适，号码不对如武学所讲：“一寸长，一寸强；一寸短，一寸险”绝句字少，就相当于短兵器了，绝句的特点，那就是一个“险”字！ 。

律诗的字数较绝句为多，在表达方式上可以更严谨和从容不迫律诗的特色体现在哪，在它的对仗上，中二联的对仗才是律诗最典型的特色，这两个对仗联，其对仗可以使诗体工稳而典美，两联之间的关联和变化转折，又往往是全诗最精彩的地方。

而绝句呢，因为字数少，没这么大的空间，它无法写的那么从容不迫，不可能稳扎稳打所以，小个子和大个子较手劲是要吃亏的，怎么办？它个头小，但是可以灵活，可以以快制胜那么，我们就可以把绝句这么理解了：它所能表现的就是那么一个片段，一个忽闪的感情浪花，一个一闪而过的情景剪影，特别是对七绝而言，这就是其最主要的表达特点。

五绝和七绝，也是有区别的七绝的特点表现的更为灵活而精神，可以很突兀地表现自己，重在一个“神”五绝，字更少，反而不象七绝这么“自在”“艳丽”地表现自己，用一句“返朴归真”来形容五绝也许更合适，五绝字最少，反而要求的是一个“稳”字。

所有近体诗的体裁中，五绝是难度最大的！ 七绝可以忽略对仗的存在，自由畅达，而五绝反而常常又需要有对仗的存在这是因为五绝的字实在太少了，包括五律在内，五言诗，每句五个字无法完成一个完整的平仄谱的施展，不象七言句那么从容地安排平仄的分配，所以，声韵上也无法达到圆润和完整感。

怎么办？它只有常常借助对仗这种形式来帮助五言诗在声韵上，更多的是借句和句之间的配合来达到一种效果这就是我们一般要求（不是绝对标准）五言诗（五律及五绝）的起句要仄收的原因所在比如我们前面所举的一个例子：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼”起句仄收，前两句对仗，很常见的写法这不是谁规定的铁规矩，而是这种体裁的特点，就适合这么表现才能达到一种较佳的效果，是人们依照自然的审美观，自觉地适应性地这么写的五绝的前两句对仗，后两句，如果没特殊的构思的话，就不必再对仗了，因为两个“对仗联”堆在一起显得呆板也不美。

那么，按照章法的概念来，第三句就转，第四句就合起承二句在声韵上多注意一下，正反相依，逆顺相应，一呼一吸，宫商和谐在五绝的写作中，起承二句描写以平铺直叙较为适宜这一点有点象七律的起法的规律了，而不象七绝，七绝则适合起句便该突兀惊人，压住阵脚。

其实仔细揣摩其中的各种微妙区别，也是很有趣的事对形式的理解，由表及里看进去，看透它，掌握它，才好驾驭它 五绝的重点，还是在第三句上第三句写的好不好，决定着全诗的质量最后一句，多是跟着转句而走的，或做呼应式问答，或做延展式的发散。

再看一下刚才那个例子的三四句---“欲穷千里目，更上一层楼”，就很容易理解了，是一个流水对形式 关于五绝，在没有很好掌握近体诗一般的常识之前，不要轻易就下笔不懂诗的人喜欢写五绝，以为字少，简单，容易下手。

其实，它才是最难写的我们前面比喻的“一寸短，一寸险”，它就应该是最险的了写五绝，最好有律诗的基础，尤其是七律，要很熟练的基础，还要有写七绝的灵动体验五绝写作的基础，不仅仅有格律形式方面的底蕴要求以及上面说的那些理念，更重要的是文化的底蕴，比如一个人的全局观，思维能力，归纳能力，文字功底的锻造能力等等，等等。

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