方文山的诗(方文山写的诗)

哎呦，看来读书有用哦！

 

周杰伦的成功，与方文山的作词有着密不可分的关系而方文山能够创作出这么优秀的作词，说明了清代孙洙这个人说的话是真理，一点瑕疵都没有！孙洙是谁？他说过什么？大家熟知的这句话“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”就是孙洙为《唐诗三百首》的题词。

方文山本身在作词领取取得的成就完全验证了这句话我们先来看一下他那些脍炙人口的代表作，然后在进行分析就能够一目了然了2001年方文山因创作周杰伦首张专辑《JAY》中的歌曲《娘子》提名第12届金曲奖最佳作词人奖。

 2003年凭借创作的歌曲《东风破》获得第四届百事音乐风云榜年度港台及海外华人最佳作词  2005年年凭借歌曲《发如雪》提名台湾第17届金曲奖最佳作词人  2007年因创作歌曲《菊花台》入围第18届金曲奖最佳作词人，以及第26届香港电影金像奖最佳电影主题曲作词人。

 2008年凭借歌曲《青花瓷》获得第19届金曲奖最佳作词人。

到现在为止，方文山写的词不下两百多首，说起成就最高的还是中国风作词看方早期的作品，诙谐俏皮多一些，和中国风是搭不上边的  也许是杰伦的中国风音乐让他找到了新的灵感，在《JAY》这张专辑里方文山第一次写了有点中国风影子的《娘子》，也就是这首词让方文山提名了金曲奖最佳作词人。

《娘子》中运用了不少典故  “天涯尽头满脸风霜 落寞近乡情怯的我相思寄红豆 相思寄红豆无能为力的在人海中漂泊 心伤透”  红豆在以前是相思的象征“相思寄红豆”出自王维《相思》: 红豆生南国，春来发几枝 。

愿君多采撷，此物最相思。

娘子却依旧每日折一枝杨柳 在小村外的溪边河口 默默的在等着我  折柳是古人送别时候作礼物的行为，在古代身为一棵柳树要习惯别人折来折去  隋末无名氏的《别诗》写到： 杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞柳条折尽花飞尽；借问行人归不归 。

 此为较早之思行人而折柳之诗。  唐王之涣《送别》云：杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦；应为离别多。  韩翃《章台柳》：章台柳，昔日青青今在否 纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

 在《娘子》成功之后，方文山在中国风的词中寻找更多可能，也许是杰伦当时的中国风曲风让他的尝试有了更多激情去实践  基本上从杰伦决定扛起中国风大旗之后的每张专辑总有一两首完全中国风的音乐，而作词人都是方文山。

 《叶惠美》里的《东风破》，《十一月的肖邦》里的《发如雪》，《依然范特西》里的《千里之外》和《菊花台》，《我很忙》里的《青花瓷》，《魔杰座》里的《兰亭序》，《跨时代》里的《烟花易冷》，一首比一首脍炙人口。

我们也跟着杰伦的专辑见证了方文山作词一步一步从青涩到炉火纯青

《东风破》讲的故事是个落魄才子不知怎么就与心爱的女子分别多年以来漂泊，漂泊，思念，思念，人渐渐变瘦，还是放不下那个女人  “你走之后，酒暖回忆思念瘦”确是实实在在的化用，来自李清照《如梦令》里那句“应是绿肥红瘦”。

 李清照在写《如梦令·昨夜雨疏风骤》时只是个伤春少女的“为赋新词强说愁”，被方文山借鉴了“瘦”之后却将一个落拓子的心事一目了然，从此“此情可待成追忆，只是当时已惘然”

顺便插一句，拍摄MV时，有一幕杰伦握着女主角的手一起写书法的画面，在镜头前看起来可是浪漫又唯美，但万万没想到，在唯美的镜头底下，周杰伦用毛笔写出来的字居然是他的口头禅“屌”幸好当时大家都当笑话，若放在现在这事岂不是翻天？。

———— 《发如雪》名字取自李太白的“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”则出自《红楼梦》第九十一回里宝玉发痴时说的：“弱水三千，我只取一瓢饮”方文山的歌词里喜欢写故事，《千里之外》讲的是一个小伙子送自己心爱的女人到千里之外，歌词里把那个沉默年代人的心事窥了个了然。

 “闻泪声入林 寻梨花白 只得一行青苔”  这三行情诗放到宋词里都是上乘之作梨花白在古代指美人落泪，白居易曾在《长恨歌》中形容杨贵妃落泪时写道“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”这首诗中更被人熟知的则是“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

”其它以梨花形容美女之泪容的诗句尚有宋欧阳修《渔家傲》：“三月芳菲看欲暮，胭脂泪洒梨花雨” 宋赵令畤《商调蝶恋花》：“弹到离愁凄咽处，弦肠俱断梨花雨” 唐刘方平《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

”以及宋李甲的《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

———— 杰伦之后参演了《满城尽带黄金甲》，为电影作了两首曲，方文山填了词，一个是《菊花台》，一个是《黄金甲》。电影好不好另说，但是词曲都是上乘之作。

《菊花台》延续了方一贯幽怨缠绵的风格然而《菊花台》的高明之处在于使用了离合体，“愁 莫渡江 秋心拆两半”，愁对应秋，中间被硬生生拆开，更添离别情《菊花台》的叙事上不再是以往的一个人独语，“你的泪光 柔弱中带伤 ”是男人眼中的女人。

“天微微亮 你轻声地叹”则是女人眼中的男人男人的心事是“我一生在纸上 被风吹乱 ”。女人的心事则是“怕你上不了岸 一辈子摇晃 ”。互相对应，又互相呼唤，像是两个人无言时候内心千言万语的翻滚。

《黄金甲》出自黄巢的《不第后赋菊》： 待到秋来九月八，我花开后百花杀 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲“情感漂泊漂泊漂泊一世如我 今生繁华如昨兵戎相见如破 千军万马万马万马奔腾那骨肉相残如错 陈年战事如酒成败转眼如秋 遍地烽火烽火烽火回忆如锈” 。

这一段使用的是顶真手法，上一次在诗词中见顶真写法还是在白居易的《琵琶行》中：冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇——— 《青花瓷》有“三惹”，《兰亭序》有“三怨”，“伽蓝雨”有“三等”这三个可以说是方文山作词巅峰。

《兰亭序》在渲染气氛上也做到了极致，“雨打蕉叶 又潇潇了几夜，我等春雷 来提醒你爱谁”雨潇潇与雨打芭蕉在文学中是愁怨的象征 关汉卿在《【双调】大德歌·秋》中写到： 风飘飘，雨潇潇， 便做陈抟也睡不着 懊恼伤怀抱， 扑簌簌泪点抛。

秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫， 淅零零细雨打芭蕉心事密缝绣花鞋针针怨怼，若花怨蝶，你会怨着谁”是方文山埋的一个小心思，本来是蝶恋花，现在却花怨蝶，而我爱着你，你会怨着谁？

《伽蓝雨》又名《烟花易冷》这首词的故事是女子在洛阳城盼望征战边疆的将军归来，最终却孤独逝于伽蓝寺中将军回来迟了，洛阳城里只留下了那个女子苦苦等候爱人的传说这首词的背景是南北朝时候的战乱年代，繁华的洛阳城因为大魏的军队而破败。

“雨纷纷 旧故里草木深”借鉴了杜甫的“国破山河在，城春草木深”

“等”则是整首词中最突出的表达要素，“容我再等历史转身，等酒香醇，等你弹一曲古筝”酒我们一起喝过，古筝我听你弹过然而，再也不能和你一起饮酒，也不能再听你谈古筝，历史也不会再转身，我能做的，唯有等

———— 方文山在传统的诗词中找到了力量，将诗词作为武器洗牌萎靡的华语歌坛借鉴到的力量越多，越被自己的民族文化所打动这种骄傲在方文山的歌词中经常流露：49岁，对于诗人词作者来说已经是一个转向哲学重新解构自己作品的年龄。

我们一直希望方文山与周杰伦能够常伴我们的音乐世界，却忘了自己也会长大，不屑于再去听情爱纠葛然而，文学是无止境的，方无论是突破自己还是就此搁笔都会在我们心中留下一座难以企及的高山。

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