菩萨蛮(菩萨蛮大柏地古诗意思解释)

不是读《诗经》，是毛的诗。

 

一、查各种版本毛泽东诗词全编，收录最多的也不过120多首这些诗作的时间跨度近七十年，涵盖了毛人生各个阶段毛很多优秀的诗词作于革命时期，是在“马背上哼出来的”，可以说是革命史诗二、毛的诗作绝大部分是旧体格律诗。

毛对1949年后旧体诗的存续，起了很大作用他自己爱写旧体诗，认为当时的新诗太散漫，记不住但他写信给臧克家说“这些东西，我历来不愿意正式发表，因为是旧体，怕谬种流传，贻误青年，再则诗味不多，没有什么特色”，又说“

诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学”固是自谦，也显示了他对旧体诗颇为矛盾的看法三、主席认为自己词比诗写得好，喜欢用词的形式写作，习惯了，用起来得心应手。

总体看，确实如此，他最一流的作品都是词作四、关于旧体诗格律，毛的看法很明确他写信与陈毅论诗，说:“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗”他自己写诗，却有时不合律不是他不知律，是律拘不住他五、毛泽东诗词多有化用借用之句，这点有些像王安石。

比如，《七绝·贾谊》：“贾生才调世无伦，哭泣情怀吊屈文”，化自李商隐《贾生》“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”《浣溪沙·和柳亚子先生》“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”，借自李贺《致酒行》“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白”。

《贺新郎·读史》“人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月”，语出杜牧《九日齐山登高》“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”《菩萨蛮·大柏地》“雨后复斜阳，关山阵阵苍”，改自温庭筠的一首《菩萨蛮》“雨后却斜阳”《水调歌头·游泳》“才饮长沙水，又食武昌鱼”，则出自三国志的童谣“宁饮建业水，不食武昌鱼”，等等。

此类诗词大概有20首六、最有意思的引用，是《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》李进，即江青同志也“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”一句，源自清人小说《花荫露》的开场诗：“天生一个神仙洞，无限风光在玉峰。

老绾专定神仙洞，劣儿只喜攀玉峰各取所需连床混，笑煞京都八旬翁”七、毛不仅好借用化用他人之句，也好改他人之诗，这点也像王安石传为毛所作的《七绝·咏蛙》：“独坐池塘如虎踞，绿杨树下养精神春来我不先开口，哪个虫儿敢作声？”古今类似的版本大概有五六个，作者有的是李世民，有的是严嵩，有的是清代名士郑正鹄。

另一首毛的《七绝·赠父诗》：“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还埋骨何须桑梓地，人生无处不青山”也有说改自西乡隆盛，或者日本的月性和尚毛还有几首诗，诗名上就大咧咧地告诉读者，这就是改编别人的，比如《七律·改鲁迅》《七绝·改杜甫》《贺新郎·改张元幹词悼董必武》。

八、毛诗直白，但也常有不可立解之词句如《七律·长征》“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，“云崖暖”，是水拍崖岸使其变暖，还是日照云崖高处而暖？还有《吊罗荣桓》“记得当年草上飞，红军队里每相违”，记得当年草上飞，这句确定无疑借自黄巢的《自题像》，原诗这句本就让人费解，如何草上飞？大体可理解为行动迅疾。

红军队里每相违，这句不知对罗是褒是贬如果不了解一些历史背景，很难搞清楚九、《七律·长征》“五岭巍迤腾细浪，乌蒙滂沱走泥丸金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”前两句写山，后两句写水有意思的是，当年红军长征的路线确实如此。

“金沙水拍云崖暖”原来作“金沙浪拍云崖暖”，与“五岭逶迤腾细浪”，也是两个“浪”字犯复，后来毛泽东接受别人的建议，改为“浪”为“水”十、有人肯定说，照这么挑毛病，主席的“山下旌旗在望，山头鼓角相闻”，“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九”，岂不是都重复了吗？——我说你这是抬杠，那能一样吗？。

十一、 毛是比较注重锻字炼句的，也很能听取别人意见臧克家在他的回忆录里写过，《七律·登庐山》中的“热风吹雨洒江天”一句，“热风吹雨”原作“热肤挥汗”，就是毛接受臧的意见改的臧还写过一段：我趁机问：“词中‘原驰腊象’的‘腊’字怎么解释？”主席反问：“你看应该怎样？”我说：“改成‘蜡’字比较好，可以与上面‘山舞银蛇’的‘银’字相对。

”毛主席说：“好，你就替我改过来吧”看毛早期的手写稿，确实写的是“臘象”，简化后为“腊象”，字面解释只能是把大象做成腊肉，或者腊月的大象。说不大通。改成“蜡象”就通了。

 十二、《沁园春·雪》流传度最高这一首在毛的诗词中，不能算最上乘非要挑毛病的话，就是上阙气势宏大，而蕴藉不足下阙“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，三句其实只说了一个意思。

上阙纯写景，下阙纯抒情，中间隔了条黄河十三、《沁园春·雪》“一代天骄，成吉思汗”，原作“绝代姿容，成吉思汗”还是改过后的好绝代姿容，《红楼梦》里用来形容过林黛玉：“原来这林黛玉秉绝代姿容，具稀世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦，一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。

”成吉思汗这蒙古大汗究竟得弯弓弯成什么样，才是绝代姿容，画面太美，不敢想象十四、《水调歌头·重上井冈山》名句颇多，但个人认为在毛词中是下乘，“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端”，这是陈言俗套这两句原来是“。

到处男红女绿，更有飞流激电，高路入云端”，也不好十五、 毛词最上乘的有六七首，比如《忆秦娥·娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽雄关漫道真如铁，而今迈步从头越从头越，苍山如海，残阳如血。

”完全可与李白《忆秦娥》“西风残照，汉家陵阙”比肩，而流传千古

十六、个人最喜欢的是《贺新郎·读史》    人猿相揖别只几个石头磨过，小儿时节铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月流遍了，郊原血    一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。

五帝三皇神圣事，骗了无涯过客有多少风流人物？盗跖庄屩流誉后，更陈王奋起挥黄钺歌未竟，东方白这是多么宽阔的历史视野词作中没有什么四海翻，没有扫寰宇，驾长风，照样写的豪迈千古十七、有些诗未必多好，但喜欢喜欢读《杂言诗·八连颂》：“。

好八连，天下传为什么？意志坚为人民，几十年拒腐蚀，永不沾因此叫，好八连解放军，要学习全军民，要自立不怕压，不怕迫不怕刀，不怕戟不怕鬼，不怕魅不怕帝，不怕贼奇儿女，如松柏上参天，傲霜雪纪律好，如坚壁军事好，如霹雳。

政治好，称第一思想好，能分析分析好，大有益益在哪？团结力军民团结如一人，试看天下谁能敌”好上口，层次清，一个唾沫一个钉尤其最后两句，三言变七言，就像千斤的坠子一般，没了这两句，真就成打油诗了十八、 主席写诗不避俗语，屎尿屁也能入诗。

《念奴娇·鸟儿问答》写得很好玩：“借问君去何方，雀儿答道：有仙山琼阁不见前年秋月朗，订了三家条约还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉不须放屁！试看天地翻覆”土豆烧熟了，再加牛肉蓬间雀，指赫鲁晓夫这首词是毛讽刺苏修“土豆烧牛肉”式的共产主义。

记得看梁晓声的小说，写到复旦的广播室天天以最高音量反复播放《念奴娇•鸟儿问答》，“不须放屁”之词，早、午、晚响彻校园食堂大师傅做“土豆烧牛肉”，完全遵照最高指示，结果把土豆烧成了羹，牛肉却不烂

十九、以新事物入旧诗，清末民初的诗人就这么干了比如黄遵宪，写轮船、火车、电报但就像钱锺书批评的那样，这种诗只不过是点缀些西洋制度名物，声光电化好的诗，应该是水中之盐味，而非眼里之金屑在这一点上，毛做得很好。

比如，我很喜欢的《贺新郎·别友》这几句：“今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅”前几句完全是古典离别诗的意象，汽笛的意向则是全新的，汽笛声的响起，冲淡了纤弱的离情别绪，同时似乎惊醒了诗人，要割断愁思恨缕，不作昵昵儿女语，继续为革命理想奔走。

二十、毛主席诗词注解、赏析的版本很多《毛主席诗词十八首讲解》薄薄一册，值得一读一是这是最早注解毛主席诗词的专集，1958年初版二是由臧克家、周振甫两位名家撰写，周注释词句，臧鉴赏全文三是臧克家当时作为编者，与主席常有书信往来，讨论诗歌，臧有机会向主席讨教某某诗句究竟何意，所以这本书的说法比较权威。

二十一、别人论毛诗，是大讲革命故事，是一味吹捧顾随先生则是诗人论诗，常有别人所不能道的精道之处比如，顾先生论《忆秦娥•娄山关》曾道，这首词押入声韵，所用的又是“月”韵和“屑”韵，每句的韵字都从牙齿间呼出，不止突出了沉郁顿挫，而且组成了沉雄激烈的旋律。

用入声的沉郁来表现信心之坚定，用穿鼻音平声来表现斗志之昂扬特别是其中带有ɑn、en、ɑng、eng等韵母的字（旧所谓穿鼻音阳声字）特别之多，共有21个，这首词在穿鼻音平声字的尤其叠韵的帮助之下，才能沉雄得满宫满调。

二十二、郭沫若喜欢集毛泽东诗词对联有些很不错，意境浑成比如：喜看稻菽千重浪（《七律·到韶山》）寥廓江天万里霜（《采桑子·重阳》）还有：梅花欢喜漫天雪（《七律·冬云》）玉宇澄清万里埃（《七律·和郭沫若同志》）。

二十三、许渊冲当年因为翻译毛的诗词，挨过鞭子他自己非常得意的一个译例，是翻译《为女民兵题照》“不爱红装爱武装”，许译为To face the powder  and not to powder the face。

原句“红妆”与“武装”，是修辞中的同异格，不好翻，翻过来很不容易与原诗对应而许的翻译则是非常巧妙了，有效传达了原诗的趣味第一个face是动词，powder 是名词，火药；第二个powder 是动词，往…搓粉，face 又成了名词。

也就是，Face the powder，面对硝烟，Powder the face，涂脂抹粉二十四、诗无达诂。以上都是个人一点偏见和私见。如果有人非要跟我理论，我觉得你说的都对。以上。1END1

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