硬核推荐欢乐颂2共多少集(欢乐颂2共多少集电视剧)

“为什么中国拍不出美剧品质的季播剧？”“中国的季播剧已经出现，但是还没有一部作品带来可供业界参考的成熟季播模

 

“为什么中国拍不出美剧品质的季播剧？”“中国的季播剧已经出现，但是还没有一部作品带来可供业界参考的成熟季播模式，它们中的大多数只是改编剧的另一种表达，撬动季播的不是不断更新的原生创意，而是其背后的超长网络文学底本。

”业界对于国产季播剧的渴望有多浓，实现之路就有多远在《欢乐颂2》快要迎来大结局之际，作为对季播剧模式的探索，《欢乐颂2》制片人侯鸿亮和编剧袁子弹坦言，观众对《欢乐颂2》新鲜感要求，超过了他们的预期“某种程度上来说，《欢乐颂2》是在为前一季《欢乐颂》延续的高热度及观众延续的高期待买单”。

国产“伪季播剧”泛滥？季播剧是美国电视产业发展的产物，季播剧的基本特点有三：以年为单位，通常从该年9月至次年4月为一个播出季；每周固定时间播出一集；边拍边播，根据受众调查情况随时做出续播、修改或停播的决定。

国产季播剧常见的情况是在第一季成为爆款或是赚得满钵后，片方方启动续集进行“重复再利用”，以规避风险，同时节省宣发费用续集的故事往往是另起篇章另一方面季播剧要么集中于较为狭窄的情景剧、喜剧、网剧，要么后继乏力，始终难以打开局面。

不过《欢乐颂》倒是一开始就定项为季播模式，在立项之初便与主演签了三季合约，从故事到人物都与前作无缝对接《欢乐颂》三本小说共150万字，体量不小，侯鸿亮说，“我要是做这部小说，得做100多集，那么购剧的电视台也会压力很大。

”而纵观全文，五个女主角性格立体多面，都有曲折的成长空间，满足按季播剧操作的条件然而，对于边拍边播，国产剧实现起来就有难度首先在于审查制度在国内，电视剧要“先审后播”，难以做到让每一季内容随着社会热点事件和市场反应不断更新。

国产季播剧从开发到拍摄制作到过审、发行，动辄一年以上的时间，更使得后续剧集“更新”困难改变收视习惯，有实力吗？

其实，季播制，与美国人根深蒂固的“夏季休假”生活习惯相关联从6月初到8月底休假期，每天看电视的人数会减少因此，从该年9月到来年4月的播出季就是一种非常合适的安排每周的某一固定时间在电视机前等待自己喜欢的电视剧播出，使他们养成了以“周”为单位安排自己生活节奏的习惯。

而中国的日播制持续不断地强化了我们“一鼓作气”看完一部剧的习惯让中国观众改变观剧习惯，是挑战，“故事乏味”、“人设崩塌”、“广告过多过硬”的剧集显然不能够担此大任而这也是目前国内电视编剧行业的软肋所在 广告如何植入？太生硬也不行！

 季播模式蹿红是因为它让国产剧的收视价值与商业价值划上了等号———国产电视剧一直存在广告投放滞后性的问题，广告商们往往需要看到一部剧的成绩后才愿意出手，这就埋没了不少前期不被看好、之后却高收视逆袭的电视剧。

   《花千骨》曾凭借2.213%的平均收视，成为暑期荧屏霸主，谁承想这样一部爆款却因为由剧场栏目统一“打包”的滞后招商模式，成了电视台的“赔本买卖”如今，《欢乐颂2》被诟病“广告太多”，侯鸿亮将其称为探索商业模式上的试错与开拓。

编剧袁子弹也说：“我们确实应该在如何将广告做得更贴合人物和剧情上做更多努力这一点我们要跟国外同行学习”但季播模式前期的资本投入与操作难度上往往要大于单季剧当年《武林外传》成为街谈巷议的热剧，导演被问及要不要拍下一季时却无奈表示：“演员身价大涨，怕是再也请不起。

”光是凑齐班底就成了季播剧面对的第一道坎儿，再加上中国编剧早已习惯了“一下子用完所有梗”的单季剧编剧手法，影视剧市场存在的种种不确定性，季播概念火了，“季播剧”多了，但真正敢于尝试季播模式的影视公司却凤毛麟角。

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