满满干货和声小调(和声小调降几级)

上次我们说到了小调如何来理解。但上次只是分享了小调的一个……嗯……算是组成方式吧。但是在具体使用过程中是否仍然像大调似的那样，我只需要知道123

 

上次我们说到了小调如何来理解但上次只是分享了小调的一个……嗯……算是组成方式吧但是在具体使用过程中是否仍然像大调似的那样，我只需要知道1234567就能完美解决一首歌呢？不尽然，今天就来补充一下剩下的问题。

我们上次说到，自然小调的音阶呢，是1 2 b3 4 5 b6 b7 1那么我们用这个音阶去看看自然小调的和弦都有哪些呢？我们还是按照自然大调的学习方法，从一个音出发，向上叠加三度音，再叠加一个三度音来看。

那么（用A小调举例）：1A 2B 3C 4D 5E 6F 7G一级：1~小三度~b3~大三度~5，即1 b3 5，为一个小三和弦，即Am二级：2~小三度~4~小三度~b6，即2 4 b6，为一个减三和弦，即Bdim

三级：b3~大三度~5~大三度~b7，即b3 5 b7，为一个大三和弦，即C（也称降三级）四级：4~小三度~b6~大三度~1，即4 b6 1，为一个小三和弦，即Dm五级：5~小三度~b7~大三度~2，即5 b7 2，为一个小三和弦，即Em

六级：b6~大三度~1~小三度~b3，即b6 1 b3，为一个大三和弦，即F（也称降六级）七级：b7~大三度~2~小三度~4，即b7 2 4，为一个大三和弦，即G（也称降七级）那么，乍一看，这个顺阶和弦好像也没有什么太大的问题。

可是，当我们使用正格终止（V五级-I一级）时，他的终止感不强烈这个用法，是用来强调和明确调性非常重要的一个环节可是自然小调，却在这个环节出了问题正常的五级V解决到一级I时，是572解决到135，五级中的7这个导音起了一个非常关键的作用，导音具有强烈的向主音靠拢的感觉，所以每当听到7，都有解决到主音的这个倾向，这也是用来确立主音位置的一个方法，也是用主音1来释放导音7的张力。

但是小调中的五级到一级是，5 b7 2到1 3 5，没有了（7）这个导音，他是一个b7那么没有了导音解决到主音的这个过程，主音的位置也就显得暧昧了也就是调性不够明确了这是自然小调的一个很大的缺陷那么音乐家们为了解决这个缺陷，其实就给小调的使用规则中，增添了一个要求。

即：当小调和声进行到属功能时，将下主音（b7）还原为导音（7）使用其他使用情况正常那么当我们还原下主音时，此时的音阶就变为了，1 2 b3 4 5 b6 7 1这就是和声小调了所以，人们为了解决自然小调的“和声”问题，所产生的新的音阶，就给他命名为“和声小调”了。

知道了这些，再去记和声小调的构成，是不是方便了许多呢？但其实和声小调，也是一个有“缺陷”的音阶，下次，再给大家分享他的缺陷是什么，音乐家们又如何去解决。

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