新鲜出炉城府 歌词(城府歌词完整版)

一过20，好像瞬间老了10岁

 

在决定要写这篇文章之前，我发了条朋友圈——大概有些自己也说不清的原因——惊喜的是不少朋友都表示支持其中理由大概是“许嵩是我们好几年的青春”云云跟几位大佬出去吃饭，说到要写的许嵩的文章，一位一只脚踏入媒体圈的大佬说，“太Low了！”我想了想，他曾经为自己写的一篇名叫《青春若有张不老的脸》的文章感到“羞耻”，大概是以为我会写成那样吧——那是不可能的。

2017年7月15日，在许嵩北京演唱会这天，我20岁了。总要写点什么才好，毕竟20岁了。还是要从许嵩的歌讲起。

许嵩的宠物狗，来源新浪微博@许嵩爱情：断裂的卑怯与青春有人统计过，许嵩歌中出现最多的关键词是“爱情”：从《玫瑰花的葬礼》直到《平行宇宙》，爱情主题的歌曲，在每张专辑里一直都是占主流的我从不敢自诩为真爱粉，不知道在许嵩本尊的生命中出现过哪些感情，但我大概知道他的歌中出现了什么样的感情：。

回想起来，那大概都是碎片式的记忆，一片一片，像青春期的创痛这种对感情断裂和创痛的回忆，点像《小时代》式的创痛——从永远不分家的“时代姐妹花”到反复的背叛，宏大的星河碎裂成一点点小小的星辰——自然是自命成熟的我们羞于回忆的。

在“knowyourself”最近的一篇推送里有读者说，“她们以前打鸡血般喜欢小时代，现在都成了人生阴影”下面有一条留言，“还有一个人，叫许嵩”，赞数高居第二许嵩在自己的歌中，所表现的爱情的故事性都极强，和林忆莲式的《为你我受冷风吹》和《至少还有你》完全不同。

《多余的解释》、《认错》、《叹服》，都是非常完整的故事早期音乐中的描绘了很多在感情略显卑怯，但却足够投入的男主人公，碎片化苦涩的感情回忆，如蒙太奇般在歌中反复出现：“你说过，太过鲜艳的爱情终将凋零”（《玫瑰花的葬礼》）

“要加班的你/却出现在这里/故事的结局不需要任何说明”（《多余的解释》）“   你的城府有多深/我爱的有多蠢”（城府》）“我叹服你的技巧/把爱情玩转的如此巧妙/在你的心里早已设计好/什么时候把我丢掉”（《叹服》）

“又想起你曾说的陪我到最后/暖色的梦变冰凉的枷锁”（《灰色头像》）骤然的断裂、感情的挫折，像是碎片化的苦涩回忆，一次次的断裂、碎片、倒带、再播放，就像《内线》式的，拼尽全力救出“你”后，“突然你转身匕首刺进我的心脏/带着浅浅笑”。

青春期的痛苦是断裂的，感情的回忆像是经历自我保护机制一样，只剩下残损的几片在脑海中永久留存并反复播放——这是典型的青春期式的悲伤，也是文艺青年和非主流式的悲伤或许在一度轰轰烈烈，充斥着黑色、颓废和火星文的非主流文化中，“卑怯”也算是其中重要的、引起共鸣的基础，青少年们正是在自卑中开始第一次发现了自我。

表现爱情的苦痛，自然是天下乐坛当然不让的主流，但很少有人能像许嵩恰到好处地表现出青少年的“卑怯”——或许这也是汪苏泷、徐良、许嵩乃至郭敬明能够红极一时的原因之一，也是后来让人感到“羞耻”的原因之一到后来，自嘲“由文艺青年渐渐变成文艺中年”的许嵩，仍然在描绘爱情，但感情的爱痛已经不是断裂式的卑怯，而是更为绵长的忧愁。

爱情歌里的主人公，仿佛也在经历着渐渐的成长，《玫瑰花的葬礼》式的辞藻已消失不见，渐渐变得朴实而内敛，青春期的卑怯渐渐成为成人式的“强迫淡漠”式的疼痛

北京演唱会《平行宇宙》，全场灯光关闭在首都体育馆响起《平行宇宙》的时候，全场灯光关闭，打开手电筒的观众像是宇宙中的星辰，体育场的气氛浪漫到足以让他向人告白，可惜他似乎只喜欢喂狗就像浪漫的气氛一样，《平行宇宙》的基调是明朗的，歌词朴实，但却能表现出源自内心的悲凉，“床头柜摆着一本老旧相册/也就是闲极的时候才翻一翻/还养着你走时留下的小狗/长大后它心事重重不太活泼”，已经脱离了雕琢的气息，淳朴而真实：。

就像20岁的我们，早已告别了“故作潇洒”的年纪，苦痛往往用笑容来中和，“矫情”是最大的罪过边缘：杂烩的生活烟火在首都体育馆看到31岁的许嵩，他还是一脸清秀，像是一个小男生的样子，如果比外貌的话，甚至快要比我还小了。

记得初中时候数学老师跟对我们讲：“经典就是会一直流传下去的，会被历史永远记住你们现在喜欢的小男生、小女生的歌，虽然一时可能流行，但是很快就会被忘掉的”当时我12岁，许嵩正在我们初中火得一塌糊涂果不其然，他现在还真称不上火。

但是我的印象里其实他一直没有那么火，甚至根本就火不起来他缺乏火的条件：会炒作、有话题、持续出爆款，最根本的是，他唱功称不上太出色许嵩的歌，最大的特点就是纯原创带来的圆融感但若是别人不喜欢他的风格，那就根本进不去，更别提持续的投入了——这一点和陈奕迅、王菲不同，不像他们一样——用句票圈粉丝的话，“唱什么都好听”。

他所表现的主题也不算主流，爱情的表现总是带着吞吐，生活杂感类的歌曲，时而走“表现主义”的路线（《降温》、《奇谈》、《等到烟火清凉》），要不就是几分轻狂（《敬酒不吃》、《今年勇》），或者又客串一把现充的正能量王子（《微博控》、《河山大好》、《幻胖》）。

正如新专辑的名字《青年晚报》，许嵩的一些歌充满了烟火气，有新闻、消息、杂谈、副刊、生活小栏目、还有广告，正像日趋衰落的纸媒一样，只能供闲散之人消闲之用他的歌就像他的人一样，永远戴着一副黑框眼镜，和对脾气的人很打得开，不对脾气就内向到敷衍尴尬，等到一转身就向对胃口的人开始大发牢骚。

演唱会上许嵩唱了一首《敬酒不吃》，大概是讥讽酒桌文化的不堪的，其中还不免夹杂了一些讽刺，“三杯酒下肚就能够唤你朋友”，“令母毕生遗憾想必是儿子丑”，讽刺的功力不知道比《别咬我》上升了几个台阶，听起来还是很爽的。

敬酒不吃吃罚酒的爽 我一个人品尝你心里定在骂我轻狂，但能把我怎样身在高楼心在北大荒，我就这副死样何必跟我装，没用场”（《敬酒不吃》）轻狂的程度是够了，但细细品来，倾诉的对象像是为数不多的知心好友，不太像是和敬酒者的正面的对骂互怼。

许嵩大概也自知没有能力把天下无聊的酒桌掀遍，写这首歌也限于给看不顺眼的人捣捣乱罢了——但也正是这副“死样”，让他同样“不想敬酒”的歌迷带来了快意和安慰正如《摆脱》，许嵩也不乏自我解脱的功力，“谁有天大力气可以拎着自己飞呀/拎着自己头发直到双脚都离地”，甚至还有微妙的解嘲和玩笑，“这首歌摆脱了锻字炼句/摆脱不了小心机”。

来源新浪微博@许嵩三十岁的许嵩，音乐中已经很少见到对疼痛的刻意表现，相反越来越生活化，早年断桥残雪式的感伤只剩下“早睡身体好/睡前别吃太饱/早睡身体好/伤心容易感冒”（《早睡身体好》）的后现代的暧昧，和从“熟悉的桥段/冲动变平淡/上班，下班，买菜，做饭，最后洗碗”式的略显疲惫的伤感。

（《亲情式的爱情》）“古风”：三次元式的“玲珑”许嵩的还有一类“古风”歌曲，在至今的，每张专辑都有出现我听古风不多，除河图、少司命的几首外，剩下基本上只会听许嵩有一些粗浅的感觉是，许嵩的歌大概还守着“三次元”式的玲珑，而河图、少司命更多一些“二次元”式的苍茫和凄美。

（当然只是个人感觉）不得不说，从初中时就在听的《清明雨上》、《庐州月》、《如果当时》、《千百度》、《半城烟沙》，到初中结束后的《山水之间》和《燕归巢》，许嵩填词的一直是无可挑剔的，以至于当时我们甚至会将他的歌词抄在本子上，来当作中考作文的“文采”练习。

许嵩的这几首歌，节奏和意境上都相对完整，才是最“许嵩”的古风歌曲这几首歌在骨子里都是慢的，慢到骨子里去：“窗透初晓，日照西桥，云自摇/想你当年荷风微摆的衣角”（《清明雨上》）“关外野店 烟火绝 客怎眠/寒来袖间 谁为我 添两件”（《千百度》）。

“三月一路烟霞莺飞草长/柳絮纷飞里看见了故乡/不知心上的你是否还在庐阳/一缕情丝一生珍藏”（《庐州月》）“雨后江岸天破晓/老舟新客知多少/远山见竹林芳草/晨风抚绿了芭蕉”（《燕归巢》）许嵩古风歌曲的魅力，首先在词上，其次才是音乐。

许嵩的古风，特色是“慢”；慢的音乐节拍和或清丽、或恬淡的意象完全融为一体，如诗如画他的意象是小而具体的：是《清明雨上》的“折菊寄到你身旁”，是《庐州月》的“乌篷里传来了一曲离殇”，是《燕归巢》中的“去年的。

家书两行”也正因此，许嵩表现出来的情感，是缓慢、凝练、哀而不伤的有具体所指的感情，或感伤离别、或感慨沧桑、或思念故人，而绝不会空泛表现在意象上，许嵩不会轻易把“三千红尘”、“流年”、“韶光”、“纷繁”、“苍凉”等看似美丽实则略显苍白的词挂在嘴边，以致为赋新词强说愁之感。

而这在很多古风歌曲中其实很常见，如“暮秋夜微凉/浊酒烫一壶饮尽过往/枯荣前的纷繁景象/风雨平添几分苍凉”（少司命《风华燃尽-指间砂》），确实有气势，但总觉得感情不那么充沛（当然只是个人感觉）《山水之间》表现的是王维式的归隐：“半生累 尽徒然碑文完美有谁看/隐居山水之间誓与浮名散”。

归隐、抛弃功名的作为古风歌曲的主题并不鲜见，但近来往往会出现一种“征战天下只为伊人”的变形如汪苏泷的《三国杀》：“三分天下 为谁争霸 /如今我已剑指天涯/却只想为你抚琴/从此无牵挂”这种情感模式迅速蔓延，甚至俗套到《一人饮酒醉》：“弃江山 忘天下 斩断情丝无牵挂/千古留名传佳话两年征战已白发 一生征战何人陪/谁是谁非谁相随 戎马一生为了谁”，过度消费的情感模式，已经成为直播间赚钱的法宝了。

这样的“弃江山而忘天下”，有点像就是网路小说“霸道总裁”的古代版；要美人不要江山的“才杰”，应该会颇受安意如之流的赞赏吧许嵩的《山水之间》之所以在当下显得清新而别具一格，是因为在“三千红尘”、“流年”、“韶光”所构成的二次元化的古风世界，许嵩依旧是三次元的。

：不强调“尘世”与“我”之间的苍茫感觉，只单纯地谈“归隐”与“功名”，山水之间只有吹皱芳华的“落花雨”和“晚风急”，可谓是“一股清流”了《半城烟沙》和《宿敌》，“半城烟沙，兵临池下”式的苍茫，倒是有些二次元的意味；《千古》也大概是类似的主题。

不过那都是《天龙八部》系列游戏的特制的主题曲，《千古》是网络小说《花千骨》的片头曲，确实有二次元的元素在里面后来的《山水之间》与《燕归巢》，延续的还是之前的玲珑风格——意境凑泊完整，感情纤细而具体王维式的玲珑意境本来是“最中国的诗”，但目前来看，在日趋二次元化的“古风”世界里，王维和许嵩已经显得像是“非主流”了。

当然，既然会合作，许嵩应该也没有特意排斥或坚持什么就是了20岁与“奔三”：满腔热血，一地鸡毛我上小学的妹妹在过年的时候对我说，她觉得18岁根本不能算“大人”，大概20岁才能算“大人”诚然，18岁作为法律上的成年确实看起来没有直观，不如一个十位数的“2”开头来的触目惊心，甚至我们这一代人都喜欢用“奔三”来代替“20”，仿佛一下子老了十岁。

长大，等于老了一到大二，就开始自称“老腊肉”，学生会里“老人”和“小孩子”只差1岁，甚至1岁都不到1和2的差别，第一次如此之大香港回归20周年，摩尔和庄园一起老了《最小说》、《萌芽》变成了各类公众号《快乐大本营》变成了《奇葩说》。

鸡汤变成了反鸡汤《穿越火线》、《地下城与勇士》变成了《王者荣耀》和《阴阳师》汪苏泷、徐良变成了赵雷，还有很多从未听过的外国名字曾经嫌弃的QQ自带表情成了新的潮流一个一个敲下的字和邮件，变成了批量生产的、捂脸流泪的表情包。

青春期略显不安的“小忧伤”，变成了彻彻底底、内心坦然的“颓”和“丧”“清晨回笼做了梦/你成明星开演唱会/场馆里歌迷很多/我被人潮推到尽头”；那个网络歌手vae真的开始开演唱会了，我们被形形色色的人和事推走，推，推，推，到了墙角，才发现自己已经20岁：智能手机时代再也没有“灰色头像”，城府这种东西人人都得略有一点，大学校园里的女生没有几个人还素颜——不过大家都看开了，听《素颜》也不见得会感慨。

保研、实习马上就来，“上班，下班，买菜，做饭，最后洗碗”的日子，大概离我们也不远了一位师兄在公众号里用了“满腔热血，一地鸡毛”的表述，我觉得很贴切：心里还依旧装着诗和远方，但却睡在铺满白色鸡毛的地上，悠悠唱着“早睡身体好”——ddl太多，注意养生，毕竟都“奔三”了，发际线一不小心就高了。

我发现，即便是现在还对许嵩有印象的人，不少似乎都怀着一种“告别”的心态来看许嵩：“许嵩是我好几年的青春呢——所以你的意思是你的青春结束了吗——早就奔三了”似乎告别了许嵩，我们就再也毫无牵挂地长大，长大，能够在一地鸡毛里找到温暖，成为一个真正的“大人”了，或者说“老了”。

但这和许嵩又有什么关系呢？无论告别不告别，人总是要长大的嘛过去的日子，没必要总是用告别的态度去怀念，或许这样，还能让“青春”更久一点呢每天听听《早睡身体好》，就算最后没法真的早睡，其实也挺好的，对吧

又是正能量的一天

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