古玩虫_古玩虫电视剧39集完整版在线观看爱奇艺这样也行？
古玩店只是掩护，而里面所售的古玩艺术品在地下对敌斗争中既是关键的联络物件，也是活动经费的变现物当时我党初期是受共产国际的指导，故经常有不少外国上级来华指导工作，为了避开敌人的追查，联络点经常是以古玩店为掩护，这在表面看来是外国人来店购买古董
前言收藏已经成为现代人生活的一部分，各人根据自己的不同喜好来收藏自己所需的老件，其实通过收藏也是对中国传统文化的一种了解，我们对藏品的了解是通过相关书籍，现在可以通过便捷的互联网随时可以搜索到我们所需的相关藏品的信息，但除了上述方式外，
人们对古玩艺术品的另一种了解方式是通过观看各种影视作品而这些影视中所表现出来的古玩艺术品大多有其内含的故事，而不是故意臆造的一些虚幻情节对此我们可以通过以下一些影视剧来剖析一下这些古玩艺术品背后的故事古玩店只是掩护，而里面所售的古玩艺术品在地下对敌斗争中既是关键的联络物件，也是活动经费的变现物
当时我党初期是受共产国际的指导，故经常有不少外国上级来华指导工作，为了避开敌人的追查，联络点经常是以古玩店为掩护，这在表面看来是外国人来店购买古董，不会引起外人的注意，其实暗地里是联络工作，不少古玩藏品都变成了接头的暗示物
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以古玩店为掩护的联络机关遗址（来源于网络）例如老电影《诱捕之后》就是反映的在上世纪四十年代，由于叛徒出卖，我党在青岛地下组织受到严重破坏，上级派了新联络员到青岛，初次接头物件就是一个古瓷瓶与几枚古币，如果两者不配对，那就无法证明联络成功，由于当时环境残酷，双方在不知对方是敌是友的情况下初次联系的时候也冒着很大的周折与风险。
有时候出于物资匮乏，各种活动经费都是由地下人员自行筹备，但捉襟见肘的情况时而发生，在敌人眼皮底下，作为联络点的古玩店有时也会变卖一些藏品充当经费，我们再回到《诱捕之后》里面的剧情，作为领导人之一的神父已经知道里面的叛徒确有其人，原来的联络用的古瓷瓶与古币不再使用，变卖后作为经费，理论上一直充当接头物件的藏品不会轻易出手，除非出于上述特殊情况不得不更换成其它合适的物件，当时将这些新老物件更新的过程中也是一种非常危险的事情，一旦有个闪失会前功尽弃。
可见那时地下党员是非常不容易的
作为地下接头暗号的古瓷瓶与古币（来源于网络）邓楠同志在《我的父亲邓小平》一书里，经提到过：父亲与周恩来、陈赓同志从事特科地下活动时，表面就是一个古玩店的老板，后来不少惩办叛徒、打击敌特，向根据地传递情报的各种会议都是在古玩店里开会安排后对外开始执行的。
由此可见，当时的古玩藏品既可以充当合适的初次接头的证物，又是理想的经济变现物，支持当时革命活动的需要无数传统艺术品虽在旧时盛行于市，但是很多怀有一身技艺的艺人们却生活在坎坷与漂泊之中艺术品的发展也是中华文化生生不息的一个典范，但当时政局的动荡与连年的战争也会给艺人们带来很多不安定的因素，他们中有的人为了生存，在输出自己技艺的时候也会受到周围不利环境的影响，例如老电影《梅花巾》就深刻地反映了这一真实的情况，处于我国江南地区的苏州风景优美，人杰地灵。
当地的苏绣闻名于世，与绘画不同的是，绘画是一种以水墨或油画的方式来平面展现图案，而刺绣是以立体的方式来展现，操作所用的针线质地，所绣图案的设计与手工技法要求很高，既可以做装饰品，又可以做服饰。
经典的苏州刺绣（来源于网络）当时的刺绣艺人都是女性，但地位卑微，收入很低，被称为“绣娘”该电影故事情节中的不少细节都是围绕着刺绣工艺展开的，富家少爷石磊的手绘梅竹图被自己相爱的刺绣艺人白梅娴熟的技艺再次体现在刺绣上，可以说是绘画与刺绣的两种传统艺术的结合作品。
就是由于这个精湛的梅竹图无故被白梅的雇主私自拿去参加国际刺绣展而得了金奖白梅在辛苦的劳作化成了泡影，还差点招来杀身之祸
梅竹图的平面绘画与立体刺绣（来源于网络）同时也给我们带来的启示是：艺术发展以及与其相关作品的产生并不会因为当时的社会动荡而戛然而止，相反在曲折中潜行，同时也敬佩当时的艺人们在不计名利与得失的前提下的辛勤耕耘，而使得这些技艺大部分保存至今。
大门初开的我国，初期面临着传统文物的流失我国很多文物在上世纪七八十年代流失海外的很多，一方面人们对它们的价值观念淡薄，另一方面人们还没有强烈的收藏意识，这给文物走私分子提供了很大的便利，例如影片《智截玉香笼》中的文物，体现了古代精湛的玉石镂空雕刻技艺，也暗示了当时的雕刻工具虽没有现在这么先进，但古人在艺术品的耕耘上发挥得淋漓尽致。
该文物起初就来源于故宫博物馆，在战乱中流失于市后被私人所藏，但到了和平时期再由收藏人在对外捐赠的这个环节中又会出现很多意想不到的事情，
镂空精湛的和田玉香笼（来源于网络）这部电影的整个故事情节围绕着玉香笼的发现、追源、被盗、辗转与回归充分展开，让人们联想到当时海关人员在破获这文物走私案的时候，内部面临各种检验设备的不足与亲人的误解，外部面临走私人员的狡诈与文物转移带来的各种风险。
该影片只是反映流失于市的文物的其中一个代表，但背后还有很多我们意想不到的各种故事当我们在博物馆一睹其身影时，不禁感到突如其来的隐约沧桑古玩收藏的初期，一批初涉藏品收藏的“小白”如何渐渐变成老手现在的藏品现在已经是真货难觅，但在上世纪的时候是到处可寻，而当初初涉收藏的大家们一开始也不是专注收藏，而是出于兴趣爱好，例如我们现在熟知的。
马未都先生，他一开始也是文字工作者，参与过电视连续剧《编辑部故事》的创作他对古玩的收藏一方面具有深厚的文化功底，另一方面就是出于爱好，当时他根本没有低价进、高价出的这种商业思维他对藏品知识的了解的渠道也是从一些收藏前辈耳闻目染而渐渐深入。
青年时代的马未都（来源于网络）无独有偶，老电视剧《古玩虫》就是根据上述情况描述了上世纪八、九十年代一个社会青年（由老戏骨李成儒扮演）如何从藏品“小白”渐渐的成为一个精于辨识真假古玩的藏家，他出于对邻居大爷的尊重，在照顾老人的起居过程中，通过两代人的攀谈，了解到他原来是一个八旗子弟，手里有些值钱的老货，但青年毕竟对此不了解，大爷耐心的将手里藏品一个个的与他分享：例如指上所佩戴玉扳指的来历，古画的绘画技法等，这使得青年慢慢由此入门。
后来大爷不幸病重，为了报答青年多年的照顾，把祖传的古画赠送了青年后离世在随后的日子里，青年人靠原来积攒的藏品知识混迹于古旧品市场进行淘货，在一次次与对方砍价、自己不小心“打眼”、觅宝、与商家“斗智斗勇”中逐渐成为了一个古玩藏家，。
玉扳指引导年轻人入门与他随后混迹于古玩市场（来源网络）这个电视剧其实反映了从事收藏的小人物故事，而背后体现了一个个早期从事古玩收藏人士对中国传统文化的热爱，折射出对文物的研究的好奇之心结束语总之，影视也是一种故事的表现形式，剧中的艺术品随着时代的变迁，扮演了其丰富的“角色”的同时，向我们述说了其背后不同的故事：。
在革命时期为例的老电影《诱捕之后》，其经营场所是作为一个活动地点，当中的藏品是作为接头暗号，也是活动经费的变现品；以老电影《梅花巾》的观赏，其作为人为制作的工艺品虽受当时社会环境的影响，但传统艺人的精湛手艺无法被时代的坎坷所磨灭；
从电影《智截玉香笼》，我们又发现文物经过时代沉淀后变成珍贵后，又面临着流失海外的风险，突出了国门卫士的无私奉献；老电视剧《古玩虫》向我们述说了一个普通收藏爱好者的成长历程注：文中的一些图片来源于网络，如有问题，请删除。
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