夜色苍茫是什么？夜色苍茫看劲松什么意思？

在我们乞今所见到的题照诗中，毛泽东的《七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照》一诗，堪称经典，无论是艺术表现手法还是思想境界，都可以说是远远超过前人

 

为照片题诗，俗称题照诗，她与题画诗同源，是一种诗画结合的艺术形式不过，题照诗的历史并不悠久，因为照像技术诞生于1839年，1846年才传入中国，照像技术在民间普及，也就是几十年的事儿在我们乞今所见到的题照诗中，毛泽东的《七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照》一诗，堪称经典，无论是艺术表现手法还是思想境界，都可以说是远远超过前人，后人更是无有能及者。

为照片题诗，是诗画艺术的拓展和延伸在我国，为画题诗可以追溯到魏晋南北朝时期，晋人顾恺之的《洛神赋图卷》，算得上是为画题诗的开山之作最早的一张人物照片是清代的爱新觉罗.耆英，照片拍摄于1844年，当时耆英任两广总督，在中法进行《中法黄埔条约》谈判的间隙，法国使团的官员于勒.埃及尔为耆英拍摄的。

我国在照片上题诗的第一人，是清代的醇郡王奕環，照片拍摄于1863年，画面是醇郡王奕環和两个各持刀枪侍卫的合影。奕環为照片题诗一首，没有题目，应为七律，诗后写有“醇郡王自题”几个字。诗是这样写的：

波面残阳耀碎金，炎光消尽觉凉侵莫言倥偬三军事，也得逍遥一律唫碧草马嘶欣脱辔，青溪人生乍开襟云容糺缦随风布，念切油然早作霖奕譞是道光皇帝的七儿，光绪帝的父亲这首诗写于1863年，当时，奕譞是军机处的实际操控者。

诗中描写的是晚操后，奕譞面对晚照中的河水，抒发自己人生志得意满的心情鲁迅先生写于1903年的一首小诗，在1931年以《自题小像》为题，附在自己照片的背后，赠送给他的好友许寿裳诗的内容是：灵台无计逃神矢，风雨如盘暗旧园。

寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕鲁迅写这首诗的时候，正在日本留学，面对祖国破碎的山河，鲁迅抒发出一种无人能理解的苦闷之情，决心以生命来报效祖国，唤起危难中的民族的觉醒。

毛泽东的《七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照》一诗，写于1961年9月9日，诗的内容是：暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容天生一个仙人洞，无限风光在险峰题照诗与通常意义上的诗既有共性，又有特殊性共性是都是形象思维的产物，籍物言志。

特殊性在于，这种形象的获取排除了主观上的选择，必须按照片提供的画面进行正因为如此，作者的思维容易受到限制，弄不好，很容易把诗写成解说词

苏轼为惠荣和尚《春江哓景》这幅画的题诗，就很有代表性，是典型的看图写诗“竹外挑花三两枝，春江水暖鸭先知蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”诗中所选物象，都是画中有的末句“正是河豚欲上时”，虽然有脱离开画面的想象，但最终还是由画面中的水而产生的联想。

毛泽东的这首题照诗，虽然只有短短四句，但却把照片中所能见到的景物应用到了极致仔细看看这张照片，顶部是松，占据很大空间的云，再就是陡立的山峰，还能感觉到的便是暮色了至于仙人洞，我们在画面上根本就看不到，这里因为拍摄者是站在仙人洞前，眼望西北方向的锦绣峰所摄取到的景观，因此，照片才命名为《庐山仙人洞》。

事实上，画面是仙人洞的景物延伸画面上虽无仙人洞，但却由诗题文字提供

毛泽东赋予画面以丰富的情感，既尊重画面，又不拘泥于画面，展现出更加高远的意境：暮色中，松树显得更加苍劲虽然乱云翻滚，但松树还是那样的从容镇定天然形成的仙人洞，无限美好的风光，就在险峰之上这是诗的直释，但是，却蕴含着更加深刻的思想内涵。

理解这首诗，我们必须先要弄清诗的写作背景1961年，国际上掀起了一股反华浪潮由于自然灾害，国民经济发展受到很大影响此时的毛泽东，思想上的压力之大可想而知

压力虽然大，但是，毛泽东并不畏惧，他以革命家的胆略和气魄，从容面对这一切他之所以为这张照片题诗，就是因照片所提供的画面与他本人所面临的国际、国内形势有着高度的相似性，暮色苍茫，可以理解为形势严峻，大有黑云压城之势。

劲松，则是毛泽东人格化的象征，尽管乱云飞渡，但是，松树依然还是苍劲挺拔，一副从容不迫的样子体现了毛泽东蔑视困难，无比坚定的自信“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”，这是全诗的精彩之句，其精彩就在于，通过前面对画面的具体描写，作者的思想己跳出画面，达到一个新的高度。

无限美好的风光，竟然在险峰上面这是诗人的独到发现、归纳和总结，蕴含着深刻的哲理

毛泽东用简洁的诗的语言告诉世人，困难并不可怕，尽管形势对我们很不利，但是了辩证地看，坏事可以变成好事，因为压力可以变成动力，这是毛泽东的一贯思想他有一句名言，非常励志，“封锁吧，封锁个十年八年，中国的一切问题都解决了。

中国人死都不怕，还怕困难吗？”这首诗，就典型地体现出毛泽东的这一思想。

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