长镜头_长镜头电影例子

比《路边野餐》要来得更加大胆疯狂，更极致精美~

 

文| 影视圈观察所记者 刘平安     实习生 王盈祺 （发自戛纳）当地时间15日早，毕赣的《地球最后的夜晚》在戛纳亮相这部被选片人福茂形容为“继承了侯孝贤和大卫·林奇风格”的艺术电影，不负众望收获大面积好评。

▲毕赣（左二）带领演员黄觉（右二）、李鸿其（左一）、陈永忠（右一）走上了电影在戛纳的首映礼红毯。

▲《地球最后的夜晚》海报那段长达60分钟的3D长镜头成为了大家讨论毕赣的核心话题，甚至有点儿除此之外的评论都是“政治不正确”或偏题的意思充裕的资金也让毕赣构筑的这场“如梦之梦”，比他的处女作《路边野餐》要来得更加大胆疯狂、极致精美。

▲《路边野餐》海报它的故事还是如幻影，对于普通观众来说相对艰涩难懂——但也许“看懂”从来就不是关键那么多人都在讨论、好奇，大家都关注着这位89年出生的年轻导演，我们也在戛纳和他进行了一次专访，一起进入他的造梦之旅。

PART 1  映后反应大部分好评之外，也有一星评价观影之后，国内影评人近乎集体好评，大赞毕赣在视觉创作和美学艺术方面的超高水准，甚至有人说出了“给跪”、“看了这个片觉得以前自己没看过长镜头”和“必将载入电影史的3D长镜头”的评论。

外国影评人也不吝溢美之词，称赞影片在视觉和美学上震撼人心、大胆惊艳，《好莱坞报道》说《地球最后的夜晚》是一部“文本复杂、影像技术上吸人眼球”的作品，影评人Jordan Cronk称之为“杰作”，而毕赣是“继阿彼查邦后将电影的感官体验发挥得最为极致的导演”；The Playlist撰稿人Aaron Stewart评价：“两部电影下来，毕赣正跃升为中国的塔可夫斯基。

他发明了属于自己的电影语言，关于时空和记忆，去解读变化中的中国”当然，另一种声音也越来越多，而且几乎和《路边野餐》时的反馈无异：长镜头就是一切了吗？叙事呢？能不能说人话？敢不敢不矫情不做作？法国媒体给该片的评价也呈现两极，《电影手册》的评分为1星。

PART 2 观影感受影像镜头特别美，3D长镜头很炫酷《地球最后的夜晚》由两部分组成，前半段是现实和记忆的交织，后半段转入3D长镜头，毕赣请君入瓮，将所有人拉入深不见底的魔幻梦境黄觉饰演的罗纮武是一名杀人犯，刑满后回到故乡贵州凯里，寻找由汤唯饰演的神秘女子万绮雯。

▲《地球最后的夜晚》剧照两人曾有过一段地下恋情但随着剧情推进，越来越多爱情之外的东西加入——惊悚的谋杀案，矿洞里的尸体和坠向深处的手推车，为影片蒙上了一层黑色阴影；死去的兄弟“白猫”，除了惊鸿一瞥的流泪吃苹果镜头，只在对话中出现；关系亲昵的老板娘和一杯蜜糖水……。

前半部分的电影，将人物铺展开来，但关系如何……真看得人挺蒙圈的再加上对白全是贵州方言，理解起来也是隔层纱，需要过一次脑前半部分的现实，留下许多谜题和不解，但虚幻的记忆部分，则相当摄人心魂：潮湿的山洞、落水滴答的声音、迷幻的电子配乐、迷醉的灯光、失焦的光影……。

▲《地球最后的夜晚》剧照影像风格和整体氛围都非常迷离氤氲，好几个镜头都让人想起王家卫的爱情电影，文艺而有范儿毕赣在影像方面的才华，简直要溢出屏幕坦白讲，前半段的观影让我心情复杂——毕赣强悍的视听语言仿佛将我带进了云雾里和雨水中，这里有恋人湿热温柔的吻、也有现实凄风冷雨的苦涩，我感受到了很绵长的浓烈情感；可是，另一方面，毕赣的故事叙述又让我云里雾里，内心不断有问号蹦出来……心情真的很复杂。

▲《地球最后的夜晚》剧照第二段，“载入电影史的长镜头”、一场疯狂的造梦一路漫步的黄觉来到一家昏暗老旧的戏院，陷坐沙发、戴上3D眼镜——那段逗笑观众的“本片非3D电影，请观众在观影时自寻正确时机佩戴”的温馨提示，所说的“正确时机”就是此时，片名《地球最后的夜晚》才终于姗姗来迟。

黄觉摇着煤矿矿车，深入到十二年前的那个黑暗的夜晚，和白猫、红衣女、同万绮雯长得一模一样的女子一一照面，镜头上天入地、旋转漂移，甚至剧情一路飞到打乒乓球、骑摩的、打桌球……时空在不断推移，镜头却始终连续流畅，一镜到底。

影片中，有不少致敬塔可夫斯基的镜头，比如水杯里晃动的水，导演说这不仅仅是致敬，它其实也让汤唯和黄觉逃亡的动荡氛围再添几分。

▲《地球最后的夜晚》剧照表演方面，张艾嘉和李鸿其的表现相当抢眼，虽然戏份有限，但真真每一个眼神、每一句台词和每一个举手投足都有戏。

▲张艾嘉、李鸿其表演相当抢镜汤唯更像是电影里的一个符号和意象，就像作为一个演员，她更代表的是她身上独特的文艺气质而非演技本身，而在导演构筑的记忆世界和梦境中，她只需要做到气质的最大化，而非演技的最大化

▲《地球最后的夜晚》中的汤唯其实这对每一个演员来说，也大抵如此此外，贵州话成为了他们演好自己角色的基本门槛，在这一方面大家都相当敬业《地球最后的夜晚》在影像方面的天才毋庸置疑，但叙事呢？不少人将《地球最后的夜晚》视为《路边野餐》的升级，这其实不仅仅指影像质感方面，在故事方面两者也有着类似的反转和结构。

所以不免有人吐槽重合度太高、自我重复……角色的部分对白也不太说人话，略矫情啊

PART 3  导演专访毕赣：这次是想把《路边野餐》没能完成的东西，用3D来讲述它对于导演、编剧、电影创作者以外的身份和状态，毕赣都是多少有点“不耐烦”的拍电影对他来说很纯粹，至于电影之外的评价、议论，他都无所谓、更不在乎。

问及他野心，他说现在的《地球》就是他想用电影去完成的野心

▲《地球最后的夜晚》导演毕赣南都：首映完观众的反应很热烈，这是你预料之中的吗？毕赣：戛纳的观众都比较有礼貌，播完一部电影都会鼓掌的，我觉得其实比较尴尬(为什么？)做完这个电影，我就知道它是一部品质不错的电影，所以争议也好，好的评价也罢，我觉得都是正常的反应，属于意料之中的。

但我没做完，回北京以后还有大量收尾工作要处理南都：影片最开始的源头是《双重赔偿》？毕赣：因为我写剧本会先写成一个偏类型的电影，比如说他最开始的样貌是像《双重赔偿》那样的，然后我再破坏它，不断地破坏它到我想要的那个样子。

写剧本目的就是为了破坏，（剧本）写好后就开始拆散和重组；另外我也根据现场和演员的状态，做了很多改变南都：为什么用3D？毕赣：拍《路边野餐》的长镜头时，戈达尔、海洛依丝·戈多和卡迈勒·阿德里拍了一部3D集锦《再见语言》嘛，当时《野餐》我们用的是调色或者移轴的方式，那其实也有研究很多3D包括它的美学、历史等等。

我在写《野餐》之前也写了好多故事，其实有很多人物还没有进入到《野餐》里面，这次就想把《野餐》没有讲的东西框进来，然后就用3D的材质去讲述它南都：设计长镜头时，会有想超越《野餐》、做得更酷炫的想法吗？毕赣：

没有这种想法《野餐》有很多技术问题，这一次技术问题就非常非常少，只是光斑去不掉，其他的都很满意了其实大家之前说《野餐》炫技我从来不说什么，因为炫技的实质是你技术没做好，所以别人才会觉得你炫技那这一次大家在看的时候，我个人来看是体会不到技术的，因为他的情感已经全部传递出来，本质就是因为技术做得好。

南都：有人说舍弃了叙事和故事性，优先了美学，你怎么看？毕赣：就看怎么界定这个故事性，如果说《地球》损失了故事性，那我也可以说《地球》多了1000个故事，它每场戏就有一个故事对于这种说法，我无所谓南都：大家说到你，第一反应就是长镜头。

毕赣：其实我从来都不太介意它是不是长镜头，可能是《野餐》宣传时，大家是不是找不到别的点了，就说明我的电影其他的地方对大家来说其实挺无聊的南都：但你确实每一部都在用长镜头毕赣：我才拍了两部因为它就是时间的容器，《野餐》刚好是关于时间的，那这次虽然是关于记忆，但记忆总是围绕着时间，所以也是使用了一些在《野餐》的经验，所以大家可能会觉得有相似的地方。

南都：会介意别人评价说在你身上看到××大师的影子吗？毕赣：一点都不在乎随便大家怎么说都没关系，大家花时间看电影，想怎么说就怎么说，挺好的无所谓，我也不是搞服装生意的，要在意那个服装品牌是什么，我不太在乎。

南都：有人说台词挺矫情的比如最后主演说烟花那么短暂，为什么不一切尽在不言中？毕赣：我也是这么想的，剧本也是这样处理的，但在那个状况下，男女主角这么美好，你不觉得他们的感情要多逼真一些吗？我也做过选择，最后觉得还是说吧——那个地方突然泛滥一下挺美好的，他们也没有机会做这样的事情，除了接吻的时候。

南都：资金充足拍起来会比《野餐》更顺利吗？毕赣：电影工业的支持对我来说我觉得是很重要的，但它并不会让我把电影很顺利地完成，它只是让观众更容易阅读电影如果找不到钱，我就会把它拍成《野餐》的样子，那观众就更难以进入。

所以，是为观众找的钱南都：电影里的贵州，是你有意构筑的魔幻现实世界吗？之后还会继续拍贵州？毕赣：不是我有想法或企图塑造的，可能下次就没有了这次去拍好多场景都用过了，没有办法我只能搭出来，已经很费力了，所以我也在考量，下次看有没有其他地方可以拍。

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