booty music_booty music的中文翻译

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原载于FNMNL，请点击【阅读原文】查看日文原文！感谢FNMNL编辑部授权我们转发这篇采访！original article here in Englishhttp://fnmnl.tv/2018/04/19/51348/2

采访/撰文：Maoko Inada 翻译（日文-英文）：Hibiki Mizuno图片提供：Tzusing / Shimpei Kaiho翻译（英文-中文）： Difan Xu / Yvonne Du for SHCR 

ALL的入口，由Kim Laughton设计中国上海的青年亚文化正经历着一场变革这里的年轻人通过翻墙获取更多信息，激发着他们的创造力无论是不是因为当地有越来越多这样的青少年，或是整个音乐场景变得更有远见，上海的俱乐部ALL在不断的发展中，成为这个音乐场景中的聚集点及重要推力。

ALL由Gaz (aka Howell)作为主理人，而Tzusing，他在L.I.E.S.厂牌发表的唱片令他聚集了大量人气，在The Shelter期间，就开始作为活动主办人活跃于上海的音乐场景中ALL作为一个俱乐部，光是具有前沿性的邀请阵容，就已经脱颖而出。

从去年6月开业至今，他们陆续请来例如代表了后Arca风格的电子音乐人Yves Tumor、Chino Amobi，和Elysia Crampton，以及当代俱乐部音乐的先驱人物Kode9、M.E.S.H.，在国际上炙手可热的制作人、DJ充满了每周的阵容中。

而在此之前，作为前身的The Shelter也曾邀请到诸如Moritz Von Ozwald、Mumdance，及Beau Wanzer（也是L.I.E.S.旗下艺人）而ALL究竟是一个怎样的地方呢？这次我们（FNMNL）对主理人Gaz及Tzusing（他也是其中的活动主办方之一），跟随他们所描述的，从The Shelter到现在这样一条轨迹，我们从中了解到一个另类俱乐部场景是怎样形成的，以及当前上海青年亚文化所处的状态。

ALL的楼下首先，中国的俱乐部文化是怎样的？有限的网络资源及某些关于xx表达的活动被禁止，ZF对于信息获取，及大众交流的模式还处于较为无知的状态在这种条件下，1990年代类似俱乐部的场所开始（在中国）出现，但这些地方看起来都充满了炫富的消费者，并且不具有文化性。

Gaz：对，大部分“正常的”中国俱乐部都非常追求奢华，里面有很多灯光、镜子、led屏幕，等等这使得这部分夜生活场景，与另类的俱乐部音乐场景，完全不同，它们之间没有任何交集但现在上海有各种类型的俱乐部，从有昂贵卡座、VIP制度的俱乐部，到昏暗破旧的小酒吧，以及这两种极端间的一切。

现在这样是一个健康的场景2012年Resident Advisor报道了在中国俱乐部文化本土化中所遇到的困境，虽然俱乐部的老板们想要照搬英国或者美国的俱乐部文化，在那里俱乐部被视作是社会建构活动场所但在中国俱乐部渐渐变成了充满短期外国游客的地方，没有当地人参与。

活动的信息也只能通过邮件名单散布，导致信息不能更大范围地传播Gaz：当我刚到这里时，这里的”另类“场景还非常小，大部分俱乐部是商业的，有昂贵卡座的那种当时只有一小部分活动主办人，及一小群人在做有意思的事情，有几个小的场地允许人们播放不同于商业夜店的音乐。

但当时其实对于在这个场景中，并没有什么秩序及管理当时这个场景感觉有一个很大的缺口，需要一些新的、有趣的东西来填充在我搬到上海前，我在利物浦住了4年，几乎每周都会DJTzusing：10年前，当The Shelter和Dada刚出现时，大部分去的人都是住在上海的外国人、DJ及活动主办人。

当时去这些地方的中国人，基本上都是这类音乐的爱好者，或是一些制作人，他们并不是真正的派对/俱乐部青年当时本地人不去俱乐部玩，是因为蹦迪和中国传统的生活习惯不符Tzusing：对，这些年改变了很多以前夜生活对中国年轻人而言，基本上是去唱卡拉OK，或是在酒吧、饭店及朋友家喝个烂醉。

蹦迪—这种去俱乐部玩玩，和朋友们聊天，喝酒跳舞一整晚的活动，对中国人来说是全新的中国人一般不这么喝酒，以前喝酒都是比较社交性的，而且时间也短但在2018年，80%来ALL的顾客是中国的青少年，并且像上面所写的，艺人阵容中充满了具有前沿性的制作人。

是什么使ALL不光在国内，并且在国际上，越来越有影响力？

在The Shelter的人群，ALL的前身Gaz：The Shelter的前身是一家叫蓝冰的俱乐部，当我在上海还是一名学生时（2005年），我在那儿做过几场活动（PAUSE），非常成功PAUSE是很多东西的综合体，有Drum & Bass、有Techno、有Hip Hop、雷鬼等等，还有现场绘画、工作坊、小型的集市……有点小一天的小型艺术节。

其中我回英国一年，完成我的大学学业，当我回到上海时，蓝冰的生意变得不太好了，那里的老板想到我，及另一个主办人Gary Wang（后来The Shelter的主理人之一），邀请我们来管理蓝冰由此Gaz和Gary Wang接管了蓝冰的生意，他们突出了长久以来，上海需要一个另类的音乐场景，并大幅度地改变了蓝冰的运营策略。

Gaz：蓝冰是有商人运营的，他们不太懂音乐他们想要把它变成不一样的地方，但却不知道怎么操作最后它变成了一个很廉价的酒吧/俱乐部，只有外国留学生会去，喝个烂醉，当时非常混乱当我和Gary接手时，上海急需一个像The Shelter这样的俱乐部，所以实现这个目标并不是很困难，我想（The Shelter是一个）我之前喜欢的俱乐部的综合。

我觉得当时唯一明确的概念就是The Shelter是完全关于音乐的，我们不想要其他任何东西，比如炫目的灯光，就要一间房间，有音响和酒水这就是蓝冰怎样在2007年时，被Gaz和Gary Wang接手，转型变成The Shelter开业。

通过本地媒体及人们的支持，它逐渐可以运营起来，并保持之前所预期的另类风格现在国际知名的中国DJ、制作人Tzusing，在纽约的L.I.E.S.厂牌发表自己的作品，是The Shelter的首位驻场DJ

Tzusing在The Shelter演出Tzusing：我在2011年末，在上海的Dada开始运营我的活动，斯德哥尔摩综合症当时，The Shelter还没有对其他活动方开放日程，我很自豪能够在2012年成为首个在那里驻场的活动主办方。

虽然Tzusing现在以他具有东方风味，精良制作的音乐，及作为一名巡演世界的DJ而闻名，他也曾从一名活动主办人的角度，努力将观众与舞池联系起来Tzusing：我觉得很多Techno和House的活动需要多样性，我想让人们播放平时“Techno/House”派对不会放的那些音乐。

于是我开始邀请一些我知道具有广泛音乐品味的Techno和House DJ，我想让他们放在普通活动都不敢放的音乐我的目标是让下面的舞客被这种音乐所震惊，而不是享受一个好听的、顺滑的set在获得The Shelter的驻场派对后，我邀请了例如Beau Wanzer、Samo DJ、AN-I、Container、World Unknown/Body Hammer的Joe Hart、Josh Cheon、Demdike Stare的Sean Canty（与Subculture合作）及Powell（与日本活动方Veta合作）。

Tzusing和Gaz在The Shelter当俱乐部的所有人和活动方达成共识，一起解决问题后，在2015-2016年间，更多的本地青少年开始光顾The Shelter因为营业执照的问题，The Shelter在2016年底宣布停止营业，而在2017年6月化身ALL重新开业。

现在到了2018年，其中大部分的DJ、赞助人及活动主办人都是中国人显而易见，在过去的两年多中，形势大为转变，一个新的场景诞生了本地人更多去蹦迪的一个因素也得益于互联网的传播Gaz：情况肯定是有变化的，现在的年轻人绝对比以前对音乐及蹦迪更有兴趣了。

我觉得翻墙在去蹦迪的年轻人中更普及了，他们比老一辈的人接收到更多的讯息及音乐我觉得要是能翻墙，基本上可以接触到所有这种类型的（俱乐部）音乐了但我不知道除了来蹦迪的这一小部分人群外，这种音乐的流传有多广，我知道来ALL的一些中国年轻人里，还有一些人会上VK，因为它没有被封，上面有大量的信息及音乐。

无论如何，互联网从1990年代起就存在于中国不仅仅是互联网本身的渗透，而且翻墙这种允许用户逃避ZF审*查的软件不断普及由于该软件加密网络信息，用户可以在线上网时逃脱ZF限制和审*查这也改变了活动的推广，除了大约2012年的使用的邮件列表外，有更多方法。

Gaz： 我们现在使用的SNS就只有微信和Instagram，微信肯定是更主要的还有几个例外，比如wooozy.cn，但实际上大多数媒体都使用微信作为他们的主要平台微信完成了一切，好比Whatsapp，Twitter，Facebook和Instagram的混合体。

你可以发送消息，建群；官方帐户可以发送新闻信件，发布照片和视频等，并且在连接着你的银行帐户，让你支付几乎任何东西大多数客户通过微信支付俱乐部入场费和饮料费，我们通过微信将钱支付给DJ和员工信息正以如此令人震撼的程度传播，这甚至改变了很多生活方式; 人们追求下一个新事物的感受从未如此不同。

中国青年在接触来自世界各地的文化的同时，也热衷于创造自己的文化实践Gaz：由于整个俱乐部场景相对较新，人们还在发现探索不同类型的音乐，并且很乐意听到新的东西我认为这里的流行音乐和地下音乐之间是有明确区别的，但这群人对所有类型的音乐都尚持开放态度。

在很多场景中某群人只支持某种流派，并且倾向于只参与那种类型的活动，在这里人们似乎不在乎具体是哪个流派，而更多地关注派对的氛围一个晚上有各种不同的流派是常见的事情，甚至也有一些跨越多种流派的DJ Set出现。

Gaz和Tzusing在ALL（勘正：在The Shelter）音乐可以将各种流派，时代和地点混合在一起，而人群则一同分享那激动人心的所有人被交织在一起的一刻的确，现在的ALL似乎已经成为了与Gaz和Gary Wang当初设想的概念一致的空间。

在互联网传播引发许多社会变化的时期，上海先锋的地下音乐场景（起源于The Shelter和ALL）的出现是通过艺术家，活动主办方和新一代人对独特文化的共同追求和推动Gaz和Tzusing站在这个运动的最前沿，质疑根据有影响力的媒体平台的推荐而去听音乐的行为，并且研究创建独特网络的必要性。

Gaz：我在5年前创立了SVBKVLT厂牌，以支持并推出来自中国和周边国家的有意思的电子音乐旗下曾发布过日本艺术家PrettybwoyTzusing- 亚洲人对来亚洲其他地方诸如韩国，台湾，日本，中国，新加坡，泰国，菲律宾和马来西亚的DJ /制作人的意识和关注度变得更强了。

过去，我们不得不依靠西方媒体来获取新音乐的资讯，所以我们只知道他们在欧美国家根据那边的场景写的东西现在这个系统开始去中心化了，我们开始在其他亚洲的小场景中看到他们自己做类似的事情Tzusing出生于马来西亚，但为中国国籍。

他曾住在包括新加坡，台湾，中国和美国在内的不同国家，并与我们讨论了他通过他的多元背景发展出的思考Tzusing：我认为随着世界变得更加全球化，对人类进行分类的陈旧框架将会消失我们还没生活在一个进步的，去种族化的世界里，因此在地下音乐场景中有来自亚洲的代表依旧是非常重要的。

我不能否认，早期在西方媒体上看到亚洲人的脸孔对我来说很重要，看到像Smashing南瓜中的James Iha，Freestyle Friday上的MC Jin 等等在电子音乐方面，看到日本对地下技术产生了如此巨大的影响，例如田中文也，石井拓史，石井坚等人，都十分令人鼓舞。

我一直在想，在互联网还没被发明之前，Ken Ishii如何在Plus 8上发布音乐里奇霍金又会如何找到他？也许由于殖民化的影响，我们有这样一种根深蒂固的观念，即西方的都是酷的，都是潮的，而我们亚洲人是没有一席之地的。

当然，一切都不是那么非黑即白和那么简单，但在过去的几十年里，西方对全世界有一种无可否认的文化主宰;它影响了我们所有人的潜意识是可以理解的考虑到所有这些，我发现代表和发声很重要这种本地的代表和他们的发声让来自同样种族背景的，同样地域的人们知道他们也可以参与这种亚文化。

Gaz ：我想当初也许也有很多年轻人不对高端品牌和高档俱乐部感兴趣，但没有空间或机会提供给他们去创造自己的东西现在有一个明确的转变，当地人群对中国和亚洲艺术家比以前更感兴趣和支持，并且明确地想要创造出属于自己的东西，而不是复制西方/外国的流行趋势和文化。

Tzusing- 我认为这更是得到曝光的原因人们被高端品牌所吸引，因为它是唯一首先暴露的东西;高端和主流文化在公关和广告方面有很多企业资金的预算主流和高端文化只是获得最多曝光度，并不一定意味着人们正在寻找它。

你甚至不必去找，去看它强迫着你注意力我认为人们想要感动并感受到启发总有一些人有自己的品味，可以感受或享受某些东西，即使这些东西没有被炒作也没有广告宣传对此的寻觅一直都存在，曝光可能不在从2018年4月开始，the Jyoto（上東）计划启动了一个空间以回应当前的形势，让不同国家的活跃动力和亚洲亚文化的新可能性做相互交流和混合。

在这个驻地DJ交换计划中，东京涩谷的另类俱乐部WWWβ和上海的ALL成为结伴对象：Tzusing和Howell于4月20日在WWWβ东京做演出；Mars89（南蛮渡来）和D.J.Fulltono则于5月5日在ALL Shanghai 登台。

Gaz：我觉得自己和来自WWWβ的活动主办人Kaiho在音乐上有着相似的品味和热情，而我们经营的俱乐部也有类似的方法和目标我认为Jyoto (上東) 计划旨在将我们的能量结合起来，并在我们各自的城市/国家针对本地音乐场景创造更多对话和意识。

每个城市都有很多很棒的音乐和能量，我希望Jyoto (上東) 计划能够将两者联系起来，并在艺术家和人群之间建立更多的联系衷心希望能够看到来自各个城市的艺术家进行更多合作，并在两个城市之间建立相互关注和相互支持的状态。

Tzusing：在过去的两年里，亚洲由于Soundcloud和Instagram的出现以及地下音乐的转移而发生了很大的变化亚洲人对来亚洲其他地方诸如韩国，台湾，日本，中国，新加坡，泰国，菲律宾和马来西亚的DJ /制作人的意识和关注度变得更强了。

过去，我们不得不依靠西方媒体来获取新音乐的资讯，所以我们只知道他们在欧美国家根据那边的场景写的东西现在这个系统开始去中心化了，我们开始在其他亚洲的小场景中看到他们自己做类似的事情从我认识Gaz起，他就一直在尝试建立一个亚洲艺术家网络，让他们能够参观彼此的国家并交换想法。

他办过很多派对，但我觉得那时候气候还过早而现在感觉就是正确的时间，随着社交媒体和Soundcloud带来的变化，它确实可以产生我们期待的影响两国之间的交流互换无疑将提供一个新的的了解我们自身身份的机会，就像Tzusing上方指出的。

这次访谈揭示了此时此刻仍不断被创造，同事不断变化着的原始文化景象人尽皆知的是，这个自由度不是在中国各地被允许的来到上海的年轻人经常会受到一种文化冲击，因为其他一些城市受到更严格的政府控制Gaz：在中国预测未来一直非常困难，因为它实际取决于政府的立场以及立场的瞬息万变。

目前它在快速生长，但不能保证未来假设他们认为它变得太大或不适合他们的目标，这一切不会马上改变在中国你只能等待，并希望一切安好，哈哈新亚洲亚文化的混合才刚刚开始。

Tzusing和Gaz在ALL的入口前今晚在ALL Club将有Jyoto (上東)交换项目的第二部分，由Footwork D.J. FULLTONO，来自东京的MARS89和WWWβ的音乐总监SLYANGLE在ALL登台演出。

ALL Shanghai ⇄ WWWβ Tokyo交换项目exchange program 上東 Vol.1FRI 20 APR at WWWβ TokyoOPEN / START 24:00ADV ¥1,500 @RA / DOOR ¥2,000 / U23 ¥1,000

Tzusing [L.I.E.S. | ALL Shanghai]Howell [SVBKVLT | ALL Shanghai]Yousuke Yukimatsu脳BRAINConstellation Botsu

SAT 5 MAY at ALL ShanghaiOPEN / START 22:00DOOR ¥80rmbD.J.Fulltono [Booty Tune / WWWβ Tokyo]Mars89 [南蛮渡来 / WWWβ Tokyo]

HowellKilo-Vee昨天Mars89和Push & Pull的Naaah也在SHCR直播了他们的set，我们也会在近期进行重播。

Mars89 (photo by Jaya)

Naaah & Mars89 (Photo by Jaya)

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