一个女佣四个大少_一个女佣四个大少,男主是谁
《女佣》的原作《女佣的故事:我想和女儿有个家》第一次进入普罗大众视线是因为被奥巴马列入了2019年的夏季书单。
《女佣》的原作《女佣的故事：我想和女儿有个家》第一次进入普罗大众视线是因为被奥巴马列入了2019年的夏季书单。
作者斯蒂芬妮·兰德以个人生活为蓝本构建了一个底层的女人“逆天改命”的故事，文笔质朴，通篇泣血真实这种放之四海而皆准的主流价值观太适合改编成电视剧于是，Netflix顺利购得版权，我们得以在2021年金秋看到这部十集的迷你剧。
最好看的 恰恰因为它的伪爽剧模式故事是大女主剧的标准模式且并不复杂：原生家庭一团糟的女主艾利克斯为了逃离情绪暴力的老公肖恩带着女儿麦蒂逃家，辗转在社会各种福利机构中艰难求生为了获得麦蒂的抚养权，为了活下来不得不干起了清洁工的工作（这就是剧名的由来）。
故事就在艾利克斯辗转在各个客户，反复逃离又心软回归家庭中慢慢展开……
我们跟着女主坠入深渊后慢慢往上爬在她每次回归时“哀其不幸怒其不争”，又在她失望离开、寻找全新人生时拍手叫好这种过山车的观剧心情会伴随着这部戏直到最后那一秒，情绪起伏跌宕是非常过瘾的观剧感受《我在底层的生活》的作者芭芭拉·艾伦瑞克在《女佣》小说的扉页上曾经写下这样的推荐词——幸运的是，你从来没体验过她的世界，一个被短缺所统治的世界，其实她们和我们一样也渴望在社会上站稳脚跟。
在该剧播出时，很多观众有这样的评价：女主自作孽不可活。珍爱生命，远离渣男。家暴有第一次就有第二次，这女人就是活该……
但这部戏最珍贵的一点恰恰也是因为它“伪爽”的真实这种真实是对社会底层女性困境入木三分的刻画；是对美国社会保障机构不掺杂立场的全景展示；也是对“girls help girls”的一次生动再现如果你看完这部戏，我们希望你至少能理解到一句话——未经他人苦，莫劝他人善。
我们应该拍手叫好的不是女主最终的逆袭，而是她作为一个女人在对待情感时逃不开、舍不得又走不掉的纠结；是她对原生家庭黑洞的全盘接纳；是每一次以为生活刚刚好一点又有一个巨浪横空砸来的那种无助甚至崩溃因为这份粗粝不加掩饰的真实，这部戏很珍贵。
庆幸制作者很好的洞悉到了小说中最华彩的部分并用一个商业化的戏剧包装来打造它，我们得以见到这部在真实和商业中找到平衡感的戏剧纪实性文学作品怎么改？这部戏来教你做斯蒂芬妮·兰德的《女佣：我想和女儿有个家》中随处可见这样扎心的文字：。
身无分文，穷困潦倒，这一切看上去如同一场缓刑——因缺少活路而获罪我对自己说：第二天会好起来的；我能成为一个更好的母亲可是不管你叫它SNAP也好，食品救济券也罢，大众头脑中那种“穷人偷取美国公民辛勤上缴的税金去买垃圾食品”的看法从未更改。
300多页的故事带有点传奇的社会互助色彩——不管作者怎么去抱怨底层生活的艰辛，她毕竟有福利的大网兜底才没有最终滑向深渊；她也懂得自我营销打造品牌，这份聪明最终助她脱离了困境……读过小说再看电视剧更惊讶于编者改编作品的智慧和巧妙。
首先是人物，所有角色近乎都进行了大刀阔斧的回炉改造，难得的是戏剧性增强真实感却一点都没有弱化，几个角色的改编非常成功。女主艾利克斯：
一生“放荡不羁爱自由”的母亲，酗酒，家暴又没有承担力的父亲童年阴影产生的不安全感伴随到成年，讨好型人格甚至分不清何为受虐何为爱情？现实生活里这样的女人还少吗？宛若温水中的青蛙只是贪恋那一点所谓的温度男人只要一点点的好，她可以迅速说服自己重新龟缩在壳里假装很安全。
编者太懂在这个原生家庭生长出来的女人真正的痛点是什么，每一笔塑造都极为现实。艾利克斯出走是因为女儿——丈夫又一次酗酒后打破东西的碎玻璃渣滓飞到了女儿的头发里。那一刻，母性让她终于决定不再忍
可是一转头呢，面对咄咄逼人的家暴中心工作人员
她的真实反应
朋友怒其不争
艾利克斯又自我催眠
你想撕开她的脑袋把你的意识装进去，告诉她：傻瓜啊，醒醒可却忘记了，这就是活到20几岁依然没有学会独立行走的单身母亲啊，她已经被一个男人pua到根本忽略了自我！！故事里很巧妙的借女主自述的方式强化真实属性。
那一刻的观者感受，真的很揪心电视剧中有很妙的一笔是艾利克斯在湖边寻找到翘班的丈夫，男人上来居然问她“我们毕竟曾经有过很美好的回忆，可现在为什么都消失了呢？你已经不爱我了对嘛？”艾利克斯的回答非常值得拉出来标记。
这番两性之间的对话将两个从未在一个层面，注定会渐行渐远的情感关系写的入木三分。从那一刻起，你看到了女主空壳般的灵魂因为出走慢慢注入了活力直到最后丰盈。当她最终说出那番独立宣言
你似乎看到了一个泥沼中的女孩一点点的靠自己爬出来的过程虽然泥点子还要花很久很久才能洗掉，可是她还是走出来了，靠着自己男主肖恩一般电视剧里塑造的酗酒家暴老公一定是面目狰狞，事业不顺，身体残疾再带着那么点变态和残忍。
为了女主的爽，我们一定要让男主角不爽这部戏的男主肖恩渣嘛？当然如果你留心他的出场台词，你会发现所有的陈述句都是用第一人称的“我”
是的，他就是个一切以自我为中心，强调“我要”的人这样的男人在真实的世界中也很多……芒果热播综艺《再见爱人》中的kk，单亲家庭长大的人把离开熟悉的环境叫做巨大的牺牲和奉献酗酒对他来说是找到自我存在感，证明社会价值的好方式。
面对太太“人间清醒”佟晨洁那句“我没信心跟这样一个酗酒的你养育一个孩子”他万般不理解？凭什么？你不是说爱我嘛？肖恩也是个以爱的名义pua女主的人，他对人生的抱怨通通都在折磨女主那里去获得所谓的存在感
当察觉到女主要摆脱他奔向另一种生活时，他飙了
但越往后看你对肖恩会生出越来越多的复杂感觉
母亲对他的评价也只是
他找到女主更多的是同等境遇的共情——这个女人让他觉得自己没有被整个社会抛弃掉他想戒酒，想抗争，却一次次败给孱弱的精神世界所以他会发疯，会攻击最亲近的人的弱点，他从来都不懂得跟心中那个真正弱小的自我共生……。
编剧最后还是心慈手软的给了他一张好人卡。
这里的处理很戏剧化现实中，大多数人就像kk一样，妻子灰心失望放手那一刻都不太明白——我到底哪里错了？妈妈宝拉《女佣》中写的最漂亮的人物是女主母亲宝拉她将艺术家的疯癫气质演绎到极致兴致所致，身体都可以成为画板，上蹿下跳就像是火星生物。
她像是个嘟着嘴讨糖吃的孩子。什么为母的责任，什么亲情似乎在她那里都是轻若鸿毛，她更强调的是所谓的“自我”
对待爱情，她的玩世不恭更像自我毁灭，她也确实被摧毁了——跟女儿一样大的老公将她缴纳房产贷款的钱通通拿去豪赌输了个精光，她失去了唯一属于自己的东西。
这场戏非常独特：开场宝拉和女儿，女婿坐在车里不停插科打诨，一秒都不让自己静下来见面后从残存希望到最终梦想破灭、崩溃爆发，整个情绪转换几个维度点点推进相当精彩其实，这样的母亲也不过是家暴的牺牲品如果肖恩是靠堕落去自救，那宝拉的自救就是滑入了另一个极端——刻意的遗忘过去，就当它从来没存在过！！。
全剧中最喜欢的一场戏是艾利克斯把情绪崩溃的母亲送进了医院。病床前，女主拿着清洁工具一点点的擦着玻璃（寓意洗刷掉过去），大摇臂镜头只是对准窗户上的剪影。转到室内后，母亲宝拉有句台词
这个近乎触到脸上的近景镜头放大了观众所有的感官对待这样一个立体的，可怜，可悲又可叹的人物，你似乎只能轻轻的叹口气，好像没办法再多苛责一句客户乔安娜乔安娜的存在很好的诠释了“girls help girls”这个主题，她是小说中被一笔带过却在电视剧里被提出来着力塑造的人物。
当女主洞悉到乔安娜婚姻崩溃的事实并分享了她的小秘密
她觉得自己已经是乔安娜的朋友顺势要求长期工作，可对方毫不犹豫拒绝了这个场景神还原了原著里作者对女佣这个职业的认知——我们从来都是幽灵，不存在的，不要妄想去和别人获得阶级平衡乔安娜这个人物最精彩的一笔在于她终于当母亲了后的崩溃。
这些台词真实，好笑又有些心酸，它将一个在职场上呼风唤雨却处理不好母亲这个身份的女人写的入木三分一部带着善意的底层生活指南故事大刀阔斧的砍掉了女主大段的在客户之间流转的经历，将最精华的命运线和成长线拿了出来，近乎神还原了女主从一个弱小无助的小白一步步最终逃离束缚，自我解救的全过程。
你近乎可以把这部作品当做一部美国底层人民本土生存指南故事借由女主告诉所有观众如果你遭遇到dv（家暴），你需要做什么？如果你的生活陷入困顿，你可以求助哪些机构？你可以用什么样的方式活下去？你会在每集剧集的结尾看到这样的暖心提示。
当然，一部电视剧的公共责任能做到“提出问题”已然不容易，如若能像《机智的医生生活》那样，因为一段器官捐献的剧情让韩国社会中自愿捐助器官的人提升了20%，那可谓功德圆满《女佣》只是一部小小的迷你剧集，如果它能够让你共情，不会在感慨之后速度遗忘，会因为喜欢去读读原著，如此这般，大概也就够了。
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