欢乐颂第五季什么时候播(欢乐颂5免费观看完整版)硬核推荐

即使有“病”，依旧要好好活着

 

 点击↑蓝字即可订阅编剧帮独家专访 采编 |  了想、小木匠 责编 | 忧郁的鸭子被称为“都市女性职场励志情感剧”的《欢乐颂2》自播出起就话题与争议不断，带来了“广告颂”、“继续走错片场又崴了前列腺旁白

”以及“一言不合就飙歌”等一系列的弹幕吐槽，观众在失望的同时，豆瓣也“雪上加霜”的给出了5.2的“正午阳光历史最低分”但不能否认的是，电视剧所引发的像“都市孤独症”、“处女情结”、“婆媳关系”、“阶级壁垒”等社会问题，确实也带来了诸多有价值的思考与讨论。

如今剧集才进行到三分之一，“好戏”是否在后头？“崴了前列腺的旁白”是否还要继续发光发热？也许，本片的编剧袁子弹，能给你一个很好的观剧建议。我们不妨带着一颗“平常心”，跟编剧一起好好的聊一聊。

编剧袁子弹摄影by赵旭东争议，也是《欢乐颂》的一部分季播模式：需要编剧提前做出预判编剧帮：据我们所知，《欢乐颂》一开始就决定采用季播模式，1对2的创作有哪些影响吗？你认为季播模式对编剧创作有哪些影响？袁子弹

：虽然也有自己的创作意图和创作野心，但是没有想到《欢乐颂》会在一个广泛的社会群体引起这么大的讨论，包括很多衍生出来的社会话题都超过了我们的原始初衷，所以这也给《欢乐颂2》的创作带来了很大的压力和难度其实一开始做《欢乐颂》的时候，就已经构思了三部曲的大框架，包括故事的起止，情节的裁剪，角色的变化等等。

季播对于编剧创作的改变还蛮大的，可以说是一个新的尝试和挑战你需要想的是100集，150集，甚至是200集容量的故事写一个20集的故事和写一个40集的故事是两回事，它不是一个乘以2的工作量，它可能是乘以4或者乘以5的工作量。

季播就更加要求故事的起承转合与逻辑性，人物的转变，要做出更多的提前预判包括整个故事也要经得起这么长篇幅的挑剔故事要具备一定的延展性，人物要具备一定的可变化性，否则就会呈现出看腻或者故事无力往前推动的状况。

 广告植入：我们需要反思的是技术不到位编剧帮：关于第一集中的酒店、MV混剪、广告植入以及安迪的8套衣服，瞬间成为网友热议的焦点，足够证明了本剧的热度以及商业价值，你在创作的时候是如何面对这些“商业性”问题的？

袁子弹：有些风格未必跟我想象的完全一样，但是现在的版本是整个剧组权衡之后的结果，也就是目前我们能拿出的最好的一个答案但是是否有改进的空间呢？肯定是有的，我们接下来也会好好研究，无论是好的部分还是坏的部分。

关于商务植入，对于编剧来说是一个非常尴尬的点，能创造商业价值，这是件好事，但是另一方面，也在干扰着你的创作只能尽量在两者中间求一个平衡比如说相对大的植入不那么突兀，很多小的植入尽量地让它符合人物性格另外，好的团队也是需要经济去支撑的，这一季，无论是画面、摄影质量、服装、质感都是有大幅的提升的，包括大家也看到了很多的航拍镜头，说句不好听的，这些都是需要 花钱的。

所以既能做到商业上成功，又能有口碑是最好的一个目标

之前中国的都市剧可能从来没有面临过如此大的商务植入的量，这也是一种尝试我们经常看日剧、韩剧，也会不自觉地搜它的服装品牌、包包、化妆品，我觉得有好的东西为什么不输出呢？这也许是我们的技术问题怎么把它做好可能还有待于探索，所以我也希望观众们不要闻商品色变，我们更要反思的是技术的不到位，以至于这样的商务植入有时候会让大家产生一种不适感。

另一方面，我也希望观众们对我们多些宽容，因为无论是中国影视还是一个团队的进步，它都是需要时间、金钱以及大家一起来努力，不是一蹴而就的结果不仅是编剧，导演，还是演员，大家从原始动机来说，都希望既能交出一个漂亮的艺术答卷，又能够产生一个巨大的商业价值，我们并不羞于去谈商业价值，相反的，希望能创造商业价值，这也是影视本身的魅力所在。

回应争议：也许缺陷也是你的风格编剧帮：相比《欢乐颂1》，本季的豆瓣评分也遭遇了滑铁卢，除此之外网上出现了比如说“节奏拖沓”、“MV+广告”打组合拳等等的说法，对此你的看法是？袁子弹：首先是虚心接受批评包括大家提到的生活细节不达标，和MV、插曲的问题。

这些我们也在反思，也在跟着观众一起看剧集播出的效果节奏拖沓这部分，我们还是秉持“不以矛盾为中心，而是以人物为中心”的创作理念，所以我们更多的去考虑人物心理转变的合理性，以及她们所需要的精神空间有些尝试是值得去做的，比如导演用了大量的人物MV来做勾连，他是有他的艺术意图的，但是实践出来是否如我们的想象，是有待于市场考量的。

其实第一季也遭遇了很多非议，可以说，它不是一个大家都有共同意见的作品，所以我觉得也许争议就是我们这个系列作品的特色之一 豆瓣上的评分，肯定有它的参考价值，也表现了很多观众的直观印象但我想说的是，首先，剧还很长，接下来可能很多问题都会有所解答。

其次，这也是我们自己对自己工作成果的验收，我们收到了市场反馈，也会去调整以后的创作

编剧帮：你之前接受采访的时候说争议也是《欢乐颂》的一部分，你认为编剧自身该如何消解这些争议？袁子弹：我觉得争议证明大家对你作品的关注，以及由作品所引发的不同思考《欢乐颂》最大的卖点就在于它有五个女孩，有五种完全不同的人生态度和人生观点，都会引起各种各样的讨论，这就是它争议的源头。

对于我们艺术呈现方式的争议也是我们乐意看到的一个作品能够引发如此广泛的讨论，本身就是有价值的，作为编剧不但不想抹煞，反而希望它能够延续下去如果每一季都能让大家有这么多的讨论点，这本身就是我们这个系列的意义所在。

编剧帮：第一部的时候观众对旁白提出了很大的异议，我记得之前采访的时候你曾说过第二部的时候会有所调整，但《欢乐颂2》旁白依旧存在，可以跟大家说下，具体调整了什么吗？旁白在后续剧情的推进中会起到哪些作用？袁子弹

：旁白是整个创作团队讨论之后的结果，留不留？是不是换人？留用多少？ 我们都进行了讨论我觉得这季好像观众对旁白还是宽容了不少相对而言，这一季旁白在整个篇幅所占的比例是有所减少的，在一定要使用旁白的地方我们尽量使用，除此以外我们会尽量减少它的出现。

我也赞同导演的一句话：也许缺陷也是你的风格而且就我个人来说，旁白是提供了一个相对客观、冷静的视角去看待事情，五个女孩肯定有各自的立场和出发点，创作方也有一些想要传达的东西，我们就会用旁白的方式，给大家一些建议。

即使有“病”，依旧要好好活着核心命题：人生中的“荆棘”与“鲜花”编剧帮：去年《欢乐颂1》采访你的时候你曾说过，五个女孩如何在友谊中获得成长，是本剧最核心的命题而《欢乐颂2》有许多观众发现了一个更大的命题，就是“类似孤独”的都市病，这种理解正确吗？《欢乐颂2》的核心命题是什么？。

袁子弹：我认为非常正确我们之前呈现的是都市百态，是“五美”延展出去的中国都市的百态这一季我们深入挖掘了她们在社会中遇到的种种问题，不管是友情、爱情、亲情，还是观念上的冲撞，甚至是人生的困境我们都希望去挖掘都市中每个人心灵的沙漠与绿洲。

我们在创作上肯定是有一定的野心的，希望呈现出一个更深入的东西我觉得孤独也好，病态也好，甚至困境也好，这是我们时代都市化进程中不可避免的我们所呈现的形形色色的人物其实只是这无数个问题的载体我们始终在传达两个命题，第一个是我们刚刚说的，它其实是我们人生中的荆棘，你把它归纳为都市病也好，孤独感也好，甚至是你进入这个都市的不适症也好，这些都是我们人生中的荆棘。

另一个是我们想传达“鲜花”，鲜花是对生活的勇气，对友谊的坚定与对爱情的向往不管生活多糟糕，你依然愿意去相信它，愿意奋力去生活一边是大家都有“病”，一边是希望大家依旧好好地活着编剧帮：女性婚恋也是永恒的社会性话题，第二季“五美”的感情也都经历了成长，你觉得编剧该如何应对这种“话题先行”的创作呢？。

袁子弹：编剧固然要有抓紧时下热点，但是也不能受话题的束缚我们创作是从人物出发的，并不是有意要去踩婚恋这个点可能这一季有人说，为什么大家都只是谈恋爱？恋爱肯定是女生一个非常重要的生活构成部分，除了这个以外，她们也有工作、家庭、友情，这些都是无可避免的。

恋爱，只是我们这个剧自然包含的一部分也要很感谢我们的原著作者阿耐老师，她有一双非常犀利的眼睛，发现了一些可以引起广泛讨论的普世化的社会问题，尤其是在婚恋当中的社会问题我们也想借此探讨一下，在新的时代，到底男性和女性应该怎么样去恋爱？什么样的恋爱方式才是更适合自己的？如果从我个人出发，我觉得各种生活方式都是自己的选择，只要不伤害到别人。

这只有差异，没有高低之分我们也呈现了种种不同的恋爱态度，供大家参考还有我们希望输出不同的价值观，我们不希望就告诉大家这个是对的，那个是错的。一个价值观有它好的地方就会有它差的地方，这是没有绝对的。

阶级解读：只有差异，没有高低之分编剧帮：《欢乐颂2》五个女孩象征着五个极具代表性的家庭，从中最鲜明的是对“阶级壁垒”的解读，这在创作上是一种很现实手法，也不可避免的带来一些“过度的解读”，你在创作的时候面对这个，是怎样的心态？

袁子弹：也困扰，也乐见其成无论是我们剧本身、演员还是人物，承受了很多不应该承受的指责或者判断，而且这个判断不是基于剧情、人物，是基于所在的立场正是因为大家很强调阶级壁垒，很多人对这种社会阶级相对分明的现象有着一种愤怒，转嫁到了这个角色的身上，甚至是演员的身上，这是困扰的部分。

但是另一方面，我觉得也恰恰说明这个问题是值得有人来写的，因为它确实是实际存在的，并且广泛覆盖的一个问题因为我们每个人都生活在这个社会，每个人都能感受到这种若有若无的阶级壁垒所以从这个角度上来说，我并不排斥大家去讨论它。

包括五个非常鲜明的人物，她们无论是年龄、资历、所处的社会地位、来自的城市与家庭，都会有非常鲜明的差别我觉得社会确实是存在着高低之分的，我们都无法回避它但是电视剧到底能不能解决这个问题，答案是否定的，这是一个巨大的社会命题，西方发达国家也在面临着同样的问题。

人生有千万种，只是呈现其中五种未来发展：当下时代的印记，是影视编剧帮：本剧涉及了买房、处女情结、婆媳关系、热恋中的相处方式等话题，在现实生活中也是每个观众无可规避的，作为编剧，囊括这么多的社会热点问题，你是如何“替”主角们做出选择的？

袁子弹：我现在所做的选择更多是基于人设的，我会尽量以她的方法走过这一段路，比如说，樊姐这一对，特别有现实意义我对这两个人也非常地心疼：你会看到现实的重压是怎样一步一步去挤压他们爱情与理想的空间，但是另一方面你又会看到人性的这种善良和爱的美是怎样去抵御艰难的生活。

我尽量带入剧中每一个人，所以不是我给他们做出了选择，是他们的经历、所遭遇的人、他们的环境，注定了只能走在这样一条路上当然了，很多人看完也有不同的观点，有人觉得安迪应该这样，曲筱绡应该那样，或者说樊姐为什么这样？这恰恰就是这个剧有意思所在，你带入不同的人物，以你不同的经历，你会有截然不同的答案和截然不同的选择，我所做的只是我所看到的一种。

人生有千万种选择，我们只是呈现其中五种。

编剧帮：如何看待都市现实题材在未来影视市场的发展？袁子弹：影视是人的一种精神需求的外化，近两年来看到了非常多的试图表现中国现实生活的作品比如说前段时间大爆的《人民的名义》，比如说去年的《小别离》，其实做现实主义的现代剧题材是很难的，画鬼容易画人难，大家都生活在其中，一个细节小小的不对就会引来很多的挑剔。

这是我们的一个机会，我们可以写我们非常熟悉的一代人的生活人家说文学是一个时代的印记，我们这个时代可能就是影视，因为通过影视的方式可以最大的范围去覆盖如果说影视是我们这一代人的印记，我们也想留下一点关于我们生活的痕迹。

这是一个好的趋势，但是另一方面也就对我们提出更高的要求，因为你想表达大家熟悉的生活，大家当然有资格对自己熟悉的生活进行挑剔这就需要我们寻求一个方法，尽量让大家能够产生一种认同感抄袭现象：反抄袭，是创作者的入门条件。

编剧帮：这几年，创作圈并不太平，侵权抄袭现象频生，你有什么想说的吗？袁子弹：作为创作者坚决反对抄袭和侵权，这个是不能容忍的！中国的知识产权保护还不完整，包括剧本比对，尤其是这种抄袭比对，是非常难以鉴定的问题，但是不等于这件事情就不重要。

没有知识产权，知识产品就没有办法好好地生长，我们就做不出最好的知识产品我自己作为创作者也绝对不做这样的事，这个是判断你是否是一个创作者的入门的条件，如果这一点都做不到，基本上不应该走这条路编剧帮：对于同期播出的电视剧《白鹿原》，有一部分观众拿来做对比，也说出了口碑与收视不平等的现象，你觉得发生这个现象的核心问题出在哪儿？。

袁子弹：我们也有看《白鹿原》的收视，也很在意它我的感觉是这样，首先，我们只是中国无数部电视剧中间的两部，把我们俩拿来比较，这不是一个必须的选择，《白鹿原》的收视绝不说明《白鹿原》不好，真的不用以收视率否定品质。

同样的，我们目前所呈现的口碑也不完全是我们的质量表现这样来评判我们也有失偏颇，这样来评判《白鹿原》更加有失偏颇我知道创作有多难，尤其修改这样一个巨著是很辛苦的像《白鹿原》这种现代小说中的精品，怎么样把这样的东西推荐到普通观众面前，是我们每一个文化人和影视人都要面临的事。

也就是说，我们都面临同样的问题，就是怎么样把中国的电视剧做得更好，让更多的观众来看，并且认可它至少记录了我们这一代时代的喧嚣创作心态：平常心与耐心编剧帮：毒舌电影之前发文说希望《欢乐颂》是一部看见时代喧嚣的时代经典，当然这也对创作者也是提出了极高的要求。

那你呢？你希望《欢乐颂》最终留给时代和观众的会是什么？袁子弹：这个只能交给观众来评判它肯定是一个有着诸多不足的系列，但是我们希望这个系列能够走得更久一点，因为它见证着我们的尝试和努力有时候能力跟不上你的理想，我们只能够是在这样的一个过程中间尽量去学习，这也是为什么我希望这个系列能够走得更长久一点。

不说是成为一个时代的缩影，它也见证了我们在创作上的进步过程，包括这次所遭到的很多质疑，也是我们的养分如果说系列电视剧有什么好处，就是你能不断地听到各种反馈，并且还有机会去做出改正与提升借用毒舌电影君的话，我们希望它至少能记录下来我们这一代时代的喧嚣。

编剧帮：两部《欢乐颂》下来，您的创作心态有没有改变？袁子弹：相对而言更游刃有余一点，因为做得更多一点，更有经验一点但是我的创作状态比较封闭，基本上写的时候就关在家里写，该出去体验生活就出去体验生活，该看相关资料就看相关资料。

我总体感觉是这样，创作的状态总是起起伏伏的，有时候可能某一个作品写得特别好，但是可能到下一个作品又会遇到各种各样的困境，觉得写不过去这个都是常态，编剧最重要的是平常心、耐心、勤奋，所以一直写，这一点最重要。

编剧帮：现在你选择项目的标准是什么？袁子弹：第一是觉得有兴趣，每个人都有自己擅长的领域，所以说做自己擅长的东西肯定是事半功倍，如果做不擅长的相对就难很多第二是题材本身有戏，有些题材驾驭不来肯定也不能做，还有就是在现在这个市场下很难得到一个良好的回应，我也不会考虑。

我还是希望能够更多的去做一些跟当下连得更紧一点，也能让大家感兴趣的作品

谈侯鸿亮：大忙人与谦谦君子编剧帮：记得《欢乐颂1》时侯鸿亮曾跟你说过，他特别警惕“惯性思维和经验主义”，《欢乐颂2》除了这方面的警惕之外，他还提出过哪些建议？跟侯总是第二次合作，这两年您觉得侯总有哪些变化吗？

袁子弹：侯总还是一个相对比较民主、开明、不太干涉具体创作的一个制片人，他更多是在整体的构思立意上给我们一些指点我们所面临的问题是怎么样能够以一个平常心来进行第二季的创作，既不刻意去增加戏剧性的部分，又不因为网上的观点有意地去改动我们的情节。

因为大家可能都知道，我们的很多的人设引起了很大的争议，包括演员本身也会受到影响导演也好，我也好，都会有动摇的时刻，甚至觉得这样一个人设如果继续这样走，会不会让我们的演员遭受更多的非议，会不会引起很多网友新的攻击。

我们也会犹豫，比如现在大家看到处女问题也好，房子问题也好，是不是要这样表现？但是总体而言，侯总这一点真的是给了我们特别大的鼓励侯总说还是按照人物的逻辑来，尽量以一个平常心，就是以轻装上阵的创作状态去创作。

侯总最大的变化应该是他变得好忙，因为现在他手头的项目很多他愿意去做各种新的尝试，这点我是特别佩服他的但有时候我们还挺郁闷的，因为还是想能够在剧上更多地去做一些交流，当然也理解他很辛苦他是我见过最符合“谦谦君子”这四个字的人，所以我遇到这样的合作伙伴真的是非常地珍惜。

新人建议：在天资以外拼努力编剧帮：其实新人编剧要迈上事业的第一个台阶是非常不容易的，给这些还没有获得机会的编剧一些建议吧？袁子弹：编剧是一个需要很多实操经验的行当，它不是说你学过了很多道理就能来当编剧的，当然这也是有一定门槛的行当。

所以对于新手编剧有两样东西很重要：第一点是判断你否适合当编剧，你是不是具备基本的文字能力，和基本的故事结构能力，你是不是对影视有一定的经验和感觉，包括你是不是能够擅长与人配合因为影视行当是一个不能单打独斗的行当，这个配合不是说你组个团队来写戏，而是你是否能跟导演、跟演员进行有效沟通，能跟制片人阐述你的意思，这些其实都决定了你以后在这条道路上能走多远，或者你到底能不能走这条路。

第二点就是，鉴于编剧是个实操行业，所以真的是要非常用功地去写，一旦你决定走这个行当的话，少去抱怨外在因素，不管是学徒时间也好，枪手时间也好，正式编剧也好，珍惜你遇到的每一个机会，因为任何一个大编剧都是从第一步开始的。

所以从这个角度来说，大家的起点是一样的，没有什么问题，在天资以外就是拼努力E / N / D招聘商务助理、编剧经纪人、法务专员、影视策划（项目评估）、产业记者（兼职）、文案策划—— 2-3年影视行业相关工作经验，简历与作品投递至

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